* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
565 Франция. 568 филей, зарождающихся улыбок. Никто риоды дают Московскпе Музеи новой ни до него, нп после не умел переда западной живописи, где есть и лучшпе вать этого ренуаровского неопределен экземпляры серии скачек и лучшие ного, нефиксированного рассеянного картины из жпзни балетных танцовщиц взгляда, мимолетного, преходящего, раннего и позднего периода. В обоих изменчивого. Но он и изумительный музеях собраны вообще одни из луч живописец, совершенно своеобразный ших картин школы импрессионизма, и острый. Его дружба с Монэ нача с полнотой, которой нет ни в Париже, лась уже с 1862 г. В 1868 г. он выста ни в Ныо-Иорке. Кроме этих больших вляет картину, и тогда уже замечен мастеров, есть несколько десятков ную, теперь же признаваемую одной художников, шедших и продолжающих из главных вех школы,—портрет дамы, итти той же дорогой, но нн один пз идущей на солнце под зонтиком, на них не поднялся даже отдаленно до фоне леса, в белом с розовым платье,— уровня этих. Среди импрессиониетоп названный им „Lise". На выставке у „первого призыва" сильнее других Надара у него уже 5 картин и 1 па Берта Моризо (1841-1895), автор не стель, в том числе .Танцовщица" и .Ло плохого портрета „Дамы в бальном жа",—лучшее создание мастера. Ренуар платье" Люксембургского музея, п Ева писал сложные групповые портреты, Гонзалес (1849 — 1883), которую Манэ из которых лучший „Г-жа Шарпантье обессмертил своим портретом в рост с дочерьми", в Metropolitan Museum. перед мольбертом, ученица Дегаза.— Он много писал п на воздухе, с особой американка Мэри Кессэт (1845—1926) п любовью передавая игру солнечных Арман Гильомэн (род. 1841). Искусство пятен на одежде и теле. Из таких импрессионистов было слишком не картин особенно замечательна .Moulin приемлемо для публики и долгое время de l a galette", изображающая танцую имело успех лишь в узких кругах щие пары в саду (1877). Менее тесно художников и любителей, но уже рано связан с импрессионистами Дегаз, фа явились художники, взявшие у импрес натический поклонник Энгра-как это ни сионизма то, что было более доступно, странно звучит,—которому он остался и сумевшие преподнести его, в значи верен до гроба. Начав с тонко выпи тельно обесцвеченном виде, широким санных, деликатных по живописи кар кругам. К таким компромиссным художтин жанрового характера, близких по иикам относятся: Бастьен - Лепаж подходу к картинам де Еитиса (1846— (1848 — 1884), автор хорошей картины 1884), но бесконечно их превосходящих Московского Музея изящных искусств по художественной ценности, он позд „Деревенская любовь", Альбер Бенар нее весь отдался стихии движения, не (род. 1849), написавший некогда удач того, которого добивались романтики, ный „Автопортрет с семьею", портрет не четкого, ясно видимого и фиксируе актрисы Режан и еще десятки других мого глазом движения, а движения но вещей, но бросивший позже на рынок вого, чисто импрессионистического, множество вещей дешевых и пошлых, движения, едва поддающегося улавли Казэн (1841 —1901), художник сумрач ванию. Это опять одна из сторон фор ных пейзажей „с настроением", когдамулы „мимолетность, изменчивость", то очень ценимых, Шаплэн (1825—1891), но примененная не к цвету и психоло художник полураздетых хорошеньких гии человеческого лица, а к динамике женщин, Рафаэлли (1850—1923), полу фигуры, к психологии движения чело рисовальщик-полуживописец, штриху века и животного. Дегаз всю жизнь от ющий кистью, даровитый наблюдатель дает на изучение и передачу движе жнзни парижских предместий, и Форен ния танцующей балерины и гарцующей(род. 1852), примыкающий к Дегазу. Из лошади. И опять перед нами мастер, художников старшего поколения, не давший нечто, до снх пор небывалое, и примкнувших к импрессионизму, но давший его так, как не давал никто, отразивших в своих картинах неко кроме него, ни раньше, ни позже. Очень торые его стороны, можно причи полное представление о его искусстве слить Зиема (1821 — 1911), автора яр во всех родах живописи и во все пе ких „Венеций", и отчасти даже Фро-