* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
553 Франция. 554 и литографам 1830—60 годов, таким, как j связи с голландцами. То, что у Гюэ Гаварни (1801—1S66) и особенно Онорэ | было только намечено, продолжил ПаДомье (1810-1879), который был и перво миль Коро (1796 —1875), введя в пей классным живописцем, каким его впер заж недостававшие его предшествен вые выявила та же столетняя выставка никам поэзию и живопись. В 1826 г. 1900 года. Из парижских иллюстрато он едет в Италию, где пишет с такою ров вышел и известный Мейсонье (1815— правдивостью, как Гюэ, виды ита же 1891), автор небольших картинок на льянских городов, но сравнение их темы из жизни прошлых веков, раз с теми показывает гигантский шаг, глядывавшихся обыкновенно с лупой сделанный за это время человечеством в руках и имевших неслыханный успех в лице Коро, ибо отныне история фран у любителей второй половины XIX в. цузской живописи есть история живо Он писал также баталии, всегда ка писи мировой. Так с натуры не пи валерийские, и вообще всадников, так сали ни старые голландцы, нн итальян как любил лошадей и знал их, как ни цы, ни французы. То, что у Клода Лор кто из его современников. Лошади— рена намечалось, что понял Шарден главная тема его самой знаменитой в nature morte'e—очарование воздуха, картины—.1814 год", изображающей окутывающего и лижущего очертания Наполеона с его генералами на конях, предметов,—это Коро возводит в сис после Ватерло. Ни один художник тему. .Enveloppe" становится его глав XIX в. не получал за свои картины при ной задачей, которой он уделяет наи жизни такие огромные суммы, как Мей большее внимание, и вместе с тем эта сонье. В последние годы жизни и еще забота об .окутывании" становится больше после смерти репутация его главным стержнем целой школы, вы стала заметно падать, и из .великого" росшей из интимного пейзажа,—школы он превратился в среднего мастера пленэристов. Однако, топографичен, то Несмотря на большие знания и блестя чен только ранний Коро; позднее он щую технику, он был слабым живо пишет свободнее, меньше работает писцем, писал жестко и черно и вообще прямо с натуры, предпочитая переда был лишен тонкого артистического чув вать свои ощущения и настроения от ства. От Мейсонье идут баталисты природы у себя в мастерской, как де Невилль (1836—1885), Детайль (1848— лал это некогда Клод Лоррен. Он лю 1912) п множество других, наполняв бит в природе мотивы лирические:— ших салоны своими .кавалерийскими раннее утро, сумерки, серый день, лю атаками", .стычками", .смотрами", бит нежные, серебристые и жемчужные обычно приправленными патриотиче краски. Коро писал и фигуры в мастер скими подчеркиваниями. Из них Не ской с натуры, полупортреты - полу вилль—проще, скромнее и даровитее жанры, драгоценные по живописи и не всех, исключая рано умершего Лнри уступающие по значительности пейза Репьо (1843—1871), написавшего эффект жам. Писал—впрочем, лишь короткое ный конный портрет генерала Прима время, в начале своей карьеры—и кар Но все это лишь мелкие эпизоды тины на исторические темы — .Данте" истории французской живописи X I X в.: и .Агарь в пустыне" (Лувр). Одновре после первого крупного явления в на менно с Коро страстно искал новых чале века,—романтизма, в 1830-х годах путей Теодор Руссо (1812—1867), так же, возникает новое, не меньшее по зна как Коро, стремившийся отрешиться чению художественное явление —на от навязчивого гипноза старой школы рождается так называемый .интимныйисторического пейзажа, взявшей от пейзаж", возникший из настроений Клода Лоррена только голую схему н лдей романтизма. Его предвестни и проглядевшей все ценное в его искус ками были Поль Гюэ (1804—1869), уче стве. Эти же мысли не давали покоя и ник Гро, всецело посвятивший себя Жюлю Дюпре (1812—1889), другу Руссо. пейзажу, писавший с трогательной Общая всем идея сблизила этих и еще правдивостью виды Руана, Гонфлера, нескольких художников, аналогично Авиньона, Сен-Клу, и Декан (1803— настроенных, в тесный кружок, посе I860), тонкий пейзажист, не терявший лившийся в деревеньке Барбизон, на