* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

547 Франция. 548 культивированный в Австрии и Гер­ величайших скульпторов всех времен. мании, а также в странах, издавна Все, что им создано, не просто статуи тяготевших к германской культуре— п бюсты, правдивые и жизненные, в том числе и в России,—не нашел а прежде всего скульптура, в том отклика во Ф., так как единичные зда­ смысле, в каком картина Шардена есть ния, чаще всего особняки, выстроенные прежде всего живопись. Здесь есть все, здесь в начале 1900-х годов в стиле чем скульптура отличается от других .art nouveau", остались без подража­ искусств, и нет ничего, что обычно одно ния. Стиль пришелся не по вкусу искусство заимствует у другого,—са­ французам, всегда любившим порядок мая чистая, самая кристальная скуль­ и избегавшим всего вычурного. Впро- птура. Такими чистыми скульпторами j чем и то немногое, что было выстроено были только величайшие пз великих,— в те дни в Париже—особняк архитек­ безыменные авторы статуй Шартртора Плюмэ, построенный им самим, ского собора, Донателло, да МнкельPalace HStel Шеданна и входной па­ Анджело. Свой стиль Родэн нашел вильон метрополитена Римара — на­ к 40 годам жизни, когда им сделаны столько скромны и незаметны, что не „Сотворение человека" (1881) и „Бюст очень пугали даже самых правоверных Ж. П. Лоранса" (1882), но он неустанно его совершенствовал. Из его произведе­ приверженцев .хорошего вкуса". Для французской скульптурыХГХ век ний больше всего шума вызвали па­ оказался более благоприятным. Первая мятники „Гражданам Кале", Виктору четверть его протеклапод знаком борьбы Гюго и Бальзаку. Первый еще кое-как академизма с реализмом, от которой удалось поставить, хотя п не там, сохранилось только два действительно куда он предназначался, второй и крупных имени—Франсуа Piod (1784— особенно третий вызвали небыва­ 1855), автор .Марсельезы", декоратив­ лый скандал, в котором приняла ной группы на A r c de l'Etoile и заме­ участие вся Ф. Сейчас Родэн кажется чательного бюста математика Монжа, классиком, великим мастером, не воз­ в Лувре, и Луш Бари (1795—1875), ани­ буждающим никаких сомнений, и с тру­ малист, автор одного из лучших укра­ дом понимаешь возмущение художе­ шений сада Тюльери, .Льва со змеей", ственного мещанства против этих вдохи нескольких десятков превосходных новеннейших и счастливых созданий. экспрессивных скульптур животных. Родэн оставил потомству целую галОба они реалисты, хотя Рюд и начал лерею бюстов знаменитых деятелей— свою карьеру с уклоном в сторону своих современников: Пювис де Шатогда еще всесильного классицизма; ванн, Рошфор, Далу, Фальгьер и много из чистых .академиков" ни одни не за­ других увековечены в могучей харак­ служивает упоминания. Минуя Шапю теристике, вызывающей в памяти бес­ (1833-1891), Дюбуа (1829-1905) и Бар- подобную „голову лысого" Донателло, толомэ (род. 1848), репутация которых в прозванную .тыквой" — . i l Zuccone". свое время была слишком преувели­ В последние годы жизни Родэна во чена, почему они сейчас забыты, можно французской скульптуре началось но­ остановиться только на Фремье (1824— вое течение, отмеченное стилистически­ 1910), авторе памятника Жанне д'Арк ми исканиями и возглавляемое Майа.ъв Париже (1874), и Фальгьере (1831—1900), лем (род. 1861. Оно имеет своими истока­ авторе не плохих статуй .Диана", ми монументальное искусство Египта, .Танцовщица", жанристе Барриасе в котором новейшая скульптурная (1841-1905) и Карт (1825-1875), авторе мысль ищет противоядия против им­ „Четырех стран света" в саду париж­ прессионистического уклона, отличаю­ ской обсерватории, и ряда хороших щего большинство скульптур 1890— бюстов. Все они вместе взятые, с це­ 1900 годов. Его не избежал и Родэн, лой группой их современников и уче­ отдавший дань живописному моменту, ников, не стоят одного мастера, жив­ изысканной сочности и мягкости. С на­ шего и работавшего среди них, но чалом нового века появляется тяготе­ шившегося как бы с другой планеты— ние к большей твердости, даже к жест­ О&юста Родвна (1840—1917), одного из кости—только бы уйти от дряблости