* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
549 Франция. 550 скульптуры импрессионистов. Май- перь. Луврские картины Жерико „Гвар олль не только персый, но и лучший дейский егерь" и „Раненый кирасир"— выразитель этих новых настроений, сплошной порыв. Но только с появле бесконечно превосходящий другого мо нием его знаменитой картины „Плот дерниста, Бурделля (род. в 1861 г.), не Медузы" связь с прошлым была порвана. говоря уже о целой плеяде более мо Дата этого произведения (1819) знаме лодых. Крайности этого второго мо нует поворотный пункт в истории евро дернизма, особенно процветавшего в пейской живописи. В 1816 г. француз Германии, Ф. избежала, как избежала ское общество было глубоко взволновано их в 1900 г., при первом его натиске. историей с крушением фрегата „Ме Больше всего сделала Ф. X I X века дуза", спустившего плот с 119 пасса в области живописи. Нигде ее гегемо жирами, из которых спаслось только ния не сказалась столь ярко, как имен 15 человек, переживших в море 12 пол но в живописи, п никогда она не была ных ужаса дней. Жерйко написал этот столь очевидной, как в XIX и X X пеке. плот с такой жизненностью движений Историю французской живописи X I X в. и в то же время пафосом, каких до приходится начинать с самого даро него в живописи не было. Его продол витого и сильного из учеников Давида, жателем был Эокен Делакруа (17У9— барона Антуана Жана Гро (1771—1835), 1863), начавший с картины, которая как и Давид, боготворившего Напо была навеяна „Плотом Медузы", хотя леона, сопровождавшего его в походах по содержанию имела с ней мало об и прославлявшего в картинах. Но его щего. То была „Барка Данте", вы картины, не исключая и этих, славя ставленная через 3 года после нашу щих его кумира, не похожи на дави- мевшего холста Жерико. Здесь также довские, даже больше—они вообще не море, только вместо плота барка, и похожи на так называемые официаль также несчастные, умоляющие о нх ные картины, всегда мало говорящие спасении. Вскоре появилась его дру глазу и сердцу. „Посещение Наполео гая знаменитая картина, продиктован ном зачумленных в Яффе" (1804) и ная художнику необычайным энтузиаз „Наполеон в битве при Эйлау" (1808) мом, который вызвала героическая не имеют ничего общего не только борьба Греции за освобождение—„Хиос с опрятной и лощеной живописью ская резня". Делакруа оставил заме „античных" картин Давида, но и с его чательный дневник, свидетельствую официальными полотнами. Недаром щий о его высоком интеллекте, обшир они вызывали отвращение своей гру ном кругозоре, редкой начитанности бостью, казавшейся прямым цинизмом: п исключительном уме. Огромное живо его зачумленные действительно разла писное дарование, сочетавшееся с та гаются, а умирающие и умершие на ким интеллектом, должно было при первом плане „Битвы" внушают подлин нести незаурядные плоды. И действи ный ужас, Гро не мог примириться тельно, все искусство Делакруа, этого с падением Наполеона н хотя не бе величайшего из художников-романти жал из Ф., подобно Давиду, но вскоре ков, сверкающе прекрасно. Однако, идея потерял душевное равновесие и покон классицизма не умерла с Давидом, чил самоубийством. Он был блестящим и мы видим в конце ХУШ и начале живописцем, наделенным настоящим XIX в. еще нескольких подлинных си живописным темпераментом. Близким лачей, не сдававших позиций акаде ему по духу был молодой Жерико мизма Один из них даже не вполне (1791 —1824), такой же энтузиаст. Еще „классик", в давидовском смысле сло ярче, чем у Гро, в его горячем искусстве ва—Прюдон (1758—1823). Элементы, из выступают две черты, ставшие вскоре которых он выработал свой утончен основными для новой эпохи, которая ный стиль, заимствованы скорее у ма шла на смену отмиравшему класси стеров итальянского Возрождения,— цизму,—стремление к правде и иска у Рафаэля и Корреджпо. Его больше ние движения. Правды добивались мно всего волнует ритм, плавность и зако гие и прежде, но движение, как за номерность большой линии, таинствен дача, как лозунг родилось только те ная игра светотени — .chiaroscuro"