* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

535 Франция. 536 Для выполнения все возраставших за­ до конца продуманных и, несмотря на казов он организовал обширную ма­ кажущуюся легкость письма, не легко стерскую, пригласив себе в помощь на дававшихся художнику. Ватто не был правах „помпстерьев" группу молодых только забавником, веселым рассказ­ художников, в числе которых был Анту- чиком занятных анекдотов п эпизодов: ан Ватто (1684—1721), составивший сквозь видимое веселье в его вещах вскоре славу Ф. Даровитый юноша, при­ все чаще проглядывает скрытая тоска, ехавший из провинции, где он обучался к концу жизни окончательно овладев­ у незначительного местного художника, шая им под впечатлением мучитель­ сразу попал в круг новых идей, в обста­ ных приступов болезни. Еще большей новку невиданного оживления. Он це­ новостью, чем сюжеты картин Ьатто, лыми днями работает на хозяина, сразу была их ЖИВОПИСЬ, — лучшая, какая оценившего его дарование, и пишет все, была создана во Ф. за всю ее историю что заказывают хозяину, но вскоре до XV1LI в. Таких изысканных цвето­ расходится с ним и поступает к дру­ вых отношений, такого сознательного гому предпринимателю, талантливому нскання гармоний еще не было, как не декоратору Клоду Одрану (1658—1734), было и той особенной, одному Ватто у которого продолжает развивать свой свойственной манеры накладывания вкус. Так как Одран был хранителем мазков, которая через 150 лет будет Люксембургского дворца, то он поль­ подхвачена импрессионистами. Из кар­ зуется случаем и усердно изучает тин Ватто в Лувре прекрасен еще Пьсрро хранившиеся здесь картины, интере­ (.Gilles"), Дама, играющая на гитаре суясь, главным образом, фламандцами .(.Finette") и Итальянский комедиант; и голландцами. Он сам пишет кар­ из картин вне Ф. лучшие ..Мирная лютинки во вкусе Тенирса, а вскоре на­ {бовь" (прежде в собственности герман­ ходит свой собственный жанр —сценыского императора, ныне в Берлинском из военной жизни. В них слышится музее), .Галантное общество" (Берлин­ уже новая нота, начинающая звучать ский музей), .Любовь но французском особенно сильно после того, как он театре" и . Любовьвитальянском театре" обратился от нпдерландцев к итальян­ (там же), „Беседа на воздухе" (Дрез­ цам. Венецианцы его окончательно по­ денский музей) и „Меццетин" (Эрми­ коряют, и в результате нового увлече­ таж). Одной из лучших картин Ватто, ния появляется чудесная картина кроме перечисленных, должна быть .Юпитер и Антнопа" луврского музея, признана вывеска, сделанная им за наплсанная под впечатлением Тициана, год до смерти для магазина его друга, за которой следует .Обезоруженный картинного торговца Жерсена, кото­ Амур" музея Шантильи, явно навеян­ рому история главным образом обязана ный Веронезом. Когда в 1717 г. Ватто сведениями о жизни и творчестве вели­ представил в Академию картину .От­ кого художника. Вывеска эта двусто­ правление на Цитеру", художествен­ ронняя и изображает дие сцены в картин­ ный Париж понял, что во Ф. стало ной лавке, с собравшимся здесь свет­ одним подливным мастером больше. ским обществом ценителей живописи. Картины его учителя Жилло не пропали Вывеска была впоследствии распилена для него даром; как все гении—а он, пополам н в виде двух картин попала несомненно, им был—Ватто брал у каж­ в собрание германского императора, дого то, что считал нужным и выгод­ откуда перешла в Берлинский музей. ным для своего искусства, но как не­ Успех, выпавший на долю Ватто, поро­ узнаваемо выросло .галантное обще­ дил множество подражателей, среди ко­ ство" Ватто по сравнению с .галантно­ торых двое должны быть все же отмече­ стями" Жилло! Случайные забавные ны,-Ланкре и Патер. Ланкре (1690-1743), сценки превратились в грандиозную работавший вместе с Ватто в мастер­ эпопею, полнее и лучше, чем что бы ской Жилло и многому научившийся у то ни было другое, отразившую эпоху. своего старшего сотоварища, несмотря За этой картиной, одной из пре­ на всю подражательность, имеет свое краснейших в мире, следовали де­ собственное лицо, как имеет его и Па­ сятки других, всегда значительных, тер (1695—1736), прямой ученик Ватто.