* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

533 Франция. 534 людьми, „Зиму", как всемирный потоп. сено в жертву. Клод Лоррен первый Впечатления величия н покоя природы художник, к живописи которого в из­ он достигает при помощи изощренного вестном смысле уже применимо фран­ ритма, которым проникнуты все ком­ цузское выражение „enveloppe"—„оку­ позиции Пуссена и блестящим приме­ тывание ", — впервые употребляемое ром которого служит небольшая кар­ французскими писателями при разборе тина Лувра—„Эхо и Нарцисс", по му­ картин Коро. За 200 лет до возникно­ зыкальности концепции и певучести вения барбизонской школы француз­ линий превзойденная только великими ский мастер, почти самоучка, живет мастерами итальянского Возрождения. столь родственными ей художествен­ После луврских картин Пуссена луч­ ными ощущениями. Его луврская кар­ шими следует признать эрмитажные— тина „Вид на Campo Vaccino в Риме" „Полифем" и „Геркулес, победитель прямо вызывает в памяти этюды Коро Какуса". Пуссен высоко ценился со­ итальянского периода. Лучшие кар­ временниками: сам Людовик Х Ш соб­ тины Клода Лоррена хранятся в Лув­ ственноручным письмом звал его вер­ ре: „Вид гавани при восходе солнца", нуться из Рима во Ф. Он приехал, „Вид гавани при заходе солнца", чтобы вскоре навсегда покинуть Ф. в Национальной галлерее Лондона, и вернуться в милый его античному в Эрмитаже, мадридском Прадо, дрез­ сердцу вечный город. О его ученике денском Цвинтере. Несмотря на всю и зяте Гаспаре Дюге (1613 —1675) до­ новизну и революционность этого ис­ статочно лишь сказать, что он был его кусства, оно было оценено современни­ подражателем. It.u>d Лоррен—тош меч­ ками, доставило автору европейскую татель о прекрасной природе, худож­ славу и породило сотни подражателей ник античных видений, но он шел не и даже подделывателей. Чтобы обеспе­ от прошлого искусства, а исключи­ чить себя от них, художник сделал тельно от природы, которую наблюдал рисунки со всех написанных им кар­ и изучал неустанно, о чем свидетель­ тин, которые собрал в специальном аль­ ствуют сотни его рисунков, сохрани­ боме, названном им „Книга правды"— вшихся, главным образом, в Англии. .Liber veritatis", попавшем позднее Рисунки эти частью являются эски­ в Англию; 200 из них были гравиро­ зами к картинам, частью набросками, ваны Ирломом в 1777 г., 100 дальней­ сделанными с картин, частью просто ших—в 1819 г. им же. 42 картины Клод этюдами с натуры. Каким образом этот награвировал сам, мастерски передав мальчик-пирожник, уже в раннем дет­ иглой тающие в солнечном свете очер­ стве мечтавший стать художником, тания предметов. Искусство Пуссена попал к римскому художнику Агостино и Клода Лоррена — высшие точки, до Тасси и как он додумался до того которых дошла Ф. в X V U в. С этого подхода к природе, который история времени, впервые после эпохи готики, живописи впервые виднт именно в кар­ она начинает влиять на другие страны, тинах Клода Лоррена и который чрез­ богатые художественной культурой. вычайно раздвинул рамки возможного Когда умер Людовик X I V и началась до того в искусстве,—все это пока еще загадочно. Новое в живописи реакция против его стиля, она прежде Клода Лоррена —его свет. Пейзажи всего вылилась в веселых и шумливых его, подобно пуссеновскнм, также на­ декоративных разводах рисовальщиков* селены фигурами, так называемым орнаментистов, среди которых больше „стафажем", заимствованным из ми­ других выделялся Клав Жилло (1673— фологии и истории, но тогда как 1722). Кроме чисто декоративных ве­ у Пуссена они играют весьма видную щей, он писал небольшие картины на и важную, иногда решающую роль, сюжеты из жизни актеров и галант­ у Клода им отведена второстепенная ного общества, которые вставлялись роль в пейзаже. Его подлинные ге­ в спинки диванов, в комоды, клавесины, рои—античные храмы, колоннады, пор­ крышки шкатулок. Все эти вещицы, тики, виадуки, мосты, но самый глав­ быстро и ловко сделанные, бойко раску­ ный герой—солнце. Солнцу все прине­ пались публикой, особенно любившей модных Пьеро, Коломбин и Арлекинов.