* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
531 Франция. 532: степени национальное, и были францу третного стиля Ларжильера может зами из французов. К этому времени служить его шедевр, луврский авто во Ф. постепенно совершался перелом, портрет с женой и дочерью, красивый ознаменованный борьбой между сторонхолст, могущий спорить с лучшими никами формы и приверженцами живо произведениями Ван-Дейка н самых писи, между .рисовальщиками" и „коло больших итальянцев. Из других пор ристами". Вместо живописи сухой, бес третистов, современников Риго и Л а р цветной, все чаще появляются холсты, в жильера, сильнее других былп Филипп которых заметно тяготение к сочной де Шампень (1602—1674), фламандец по живописи, к цвету. Риго и Ларжильер происхождению, но совершенный Фран всецело принадлежат к группе коло цуз по духу, по праву адоптированный ристов. Гиацинт Риго (1659 — 1743) французским искусством, Леврак-Турнесколько суше, сдержаннее, делови ньер (1668—1752) и Клод Лефевр (1632— тее, предметнее в своих портретах. 1675). Ларогсильер (1656 —1746) — шире, раз Однако, величайшими художествен машистее, сочнее и цветистее в живо ными явлениями Ф. ХУП в. были неписи. Искусстве Риго идет только от перечисленные выше академики и не Ван-Дейка, живопись Ларжильера оза их антиподы—живописцы и портрети рена спетом венецианцев. Характери сты, а два художника, хотя и прини стика Риго —тверже, ближе к натуре, мавшиеся долгое время за представи характеристика Ларжильера—поверх телей академизма, но на самом деле ностнее. Ни Риго, ни Ларжильер не стоявшие выше его и просто вне его,— прикрашивали своих заказчиков, но Никола Пуссен (1594 — 1665) и К.Ю& Риго был суровее в своем отрицании Желле, прозванный Лорреном по его прикрас. Он говорил о своих моделях: родине Лотарингии (1600—1662). Искус „если я их делаю такими, какими они ство Пуссена — отраженное, выросшее есть, они находят себя недостаточно не пз жизни и природы непосред красивыми; если я их прикрашу, они ственно, а из искусства античного перестанут быть похожими". Позднее, и картин ренессанса. Силою своего в XVI7I веке, появятся художники, ко гения, постоянными наблюдениями, торые умудрятся какими то судьбами изучением природы и глубоким про сохранять сходство светских женщин, никновением в ее чары и тайны, он немилосердно прикрашенных, но Риго оживил не им найденные формулы, суров и правдив даже тогда, когда выковав *в горниле своего творчества пишет самого короля-солнце, да еще из всех этих слагаемых совершенно' в глубокой старости. Оттого это один самостоятельное, высоко индивидуаль из самых впечатляющих портретов ное, великое искусство, в течение двух всей истории искусства—этот сверкаю веков служившее источником вдохно щий луврский холст, на котором дрях вения тысячи художников и целых лый, но все еще молодящийся король художественных поколений. Пуссен — представлен среди моря пышных дра певец природы, но не одного внешнего пировок, в деланно-важной позе, наме ее лика, а ее главного, внутреннего ренно—быть может не без усмешки — смысла, ее души. Пуссен—первый ху подчеркнутой художником. Портрет дожник, почувствовавший в природе Людовика XTV послужил исходной точ „пана", таинственное и благостное на кой для бесчисленного множества пор чало, излучающееся из нее на человека, третов монархов и владетельных кня дающее ему жизнь и наполняющее его зей в Германии, Италии и других стра бодростью и радостью. Свою природу нах, желавших непременно оставить Пуссен населяет героями, заимствован потомству свое изображение во вкусе ными из библии, мифология, истории. Он Людовика. Из других его портретов осо пишет „Четыре времени года"—сериюбенно замечателен „Боссюэ" в епископ знаменитых луврских картин, — трак ской мантии, в Лувре. Риго проработал туя „Весну", как рай земной, „Лето", 62 года, исполняя в год в среднем как жатв у сбиблейской Руфью,.Осень", около 35 портретов, разбросанных во как обетованную землю, с гигантской всех галлереях Европы. Образцом пор гроздью винограда, с трудом несомой.