* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

521 Франция. 522 лона. Пьер Бонтан, автор скульптур, торжественного въезда Генриха П в украшающих надгробную арку Фран­ Париж в 1549 г. и перестроенный циска I в St.-benis, сооруженную Фи­ позднее в нынешний „Фонтан невин­ липпом Делормом, и урны для сердца ных'. С 1548 по 1562 г. Гужон всецело короля там же, соединял в себе одно­ поглощен работой над скульптурным временно яркое дарование реалиста украшением Луврского дворового фа­ и декоратора. Его фигуры короля, ко­ сада, строившегося тем же Леско. ролевы и их детей наверху арки полны К тому же времени относятся и 4 ка­ жизненной выразительности и в то же риатиды из белого камня, поддержи­ время необыкновенно монументальны. вавшие в одном из зал трибуну музы­ Величайшим скульптором Ф. не только кантов. Между 1553 и 1559 гг. Гужон Х М в., но быть может всех времен, много работает в замке Анз для фа­ и в то же время одним из крупней­ воритки короля, Дианы де Пуатье, но ших мастеров в истории мировой все эти произведения были уничто­ скульптуры был Жан Гуокон (род, жены во время французской револю­ в 1510, ум. между 1564 и 1568 гг.). Пер­ ции, и только одно из них удалось выми его работами, о которых сохра­ спасти—всемирно известную Диану нилось известие, были те, которые он с оленем, одну из лучших жемчужин исполнил в Руане,— орнаментальные! Лувра. После 1562 г. его имя уже не скульптуры портала церкви St.-Maclou! встречается в документах по луврской и надгрсЮный памятник Людовику де постройке: в качестве гугенота, Гужон Брезе в соборе, относящиеся к 1536— должен был бежать из Ф. в Италию, 1541 гг. Портил—ясно выраженное и до где и умер. Жермеп Пилон (1535—1590), конца продуманное произведение ре­ третий большой мастер французского нессанса, сравнительно с позднейшими высокого Возрождения, по сравнению работами Гужона не безупречное по с Гужоном являет уже признаки неко­ рисунку и несколько мятое по лепке. торого упадка стиля. Этим упадком Надгробие де Брезе, скульптурные отмечено даже лучшее его создание— части которого принадлежат не пол­ .Три грации", в Лувре, заказанные ему ностью Гужону, — значительно выше Екатериной Медичи для урны с серд­ и зрелее; особенно прекрасны полуоб­ цем ее мужа Генриха Ы: реализм 1*унаженная фигура лежащего внизу жона уступает место утонченным иска­ умершего, конная статуя в круглой ниям стиля, головы мало индиви­ нише вверху и 4 кариатиды по ее сто­ дуальны, форма вялая, складки не ронам. Последние уже определенно жизненны. Гораздо сильнее портреты отмечены чертами, отличающими все Пилона, среди которых есть такие ше­ французское искусство от итальян­ девры, как коленопреклоненная фигура ского: стройностью и некоторой удли­ Генриха И на его надгробии в БЬ-Юёненностью фигур, французским типом nis. С конца X V I в. начинается худо­ лиц и специфически французской гра­ жественное паломничество француз­ цией. С 1542 г. мы видим Гужона в Па­ ских мастеров в Рим, особенно уси­ риже, работающим долгое время в со­ лившееся к середине XVH в. Одно­ трудничестве с Пьером Леско, по пред­ временно в Париж стекается множе­ ложению которого он исполняет ряд ство живописцев и скульпторов из со­ декоративных скульптур для St.-Ger- седней Фландрии, в свою очередь охва­ main l'Auxerrois. После сломки по­ ченной уже тогда всесильным влия­ стройки в XVHI в. 5 скульптур Гужо­ нием итальянского барокко. Под этими на—1 апостола и .Положение во гроб"— перекрестными воздействиями посте­ попали в Лувр. Изящные, чисто де­ пенно слагается тот стиль, который, коративные его работы сохранились по неизменной французской привычке в отеле Карнавале, переделанном из приурочивать все стиликсоответствуюздания, выстроенного Леско в 1544 г. щим царствованиям, получил во Ф . на­ Они исполнены в таком же плоском звание стиля Людовика XIV. Из скуль­ рельефе, как и знаменитые 5 нимф пторов этой эпохи следует отметить: с 10 фризами, украшавшие некогда фламандца .Варека (Jehan W a r m , 1620— фонтан, сооруженный Леско ко дню 1672), автора отличного бюста юного