* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
519 Франция. 520 обширных гладей стены всячески избе изображающий св. Георгия, и надгро гали, и декоративному убранству на бие Франциска I I Бретанского и его чали отводить весьма заметную роль жены в Нантском соборе. Трудно су во внешней и внутренней архитектуре.дить, являются лп они произведениями Наиболее известными архитекторами расцвета или упадка творческих сил начала XIX в., любимцами Наполеона, автора, но они во всяком случае выс были Персье (1764—1838) и Фонтен шие точки, до которых доходило искус (1762—1855), ученики Пейра, долго ра ство переходного стиля во Ф. В послед ботавшие вместе и выпустившие не нее время Коломбу, на основании соо сколько увражей, пользовавшихся боль бражений стплистических, приписы шой популярностью. Из их совместных ваются и три известных мадонны его работ известны библиотека дворца эпохи,—мадонна из HfSpital-sous-Rocheв Мальмезон (1800), триумфальная fort. мадонна Оливе (в Лувре) и Vierge арка на Place de Carrousel (1805) и ве • du Pilier, в церкви SaintGalmier. С име ликолепная парадная лестница Лувра, нем Коломба связывают еще одно за уничтоженная при Наполеоне III. Персье мечательное произведение, быть мо вскоре стал хворать и мало строил. Из жет самое потрясающее из всех, соз числа лучших его работ надо отметить данных на тогдашнем севере Европы— гробницу княгини Альбани в Санта .Положение во гроб" монастырской Кроче во Флоренции и усыпальницу церкви в Солеме (Solosmcs). Скульптор французских королей на кладбгпце взял момент, когда Нпкодим и Иосиф Ville-l'Evgque (1815—1826). Из современ Аримафейский, держа с двух сторон ников Персье и Фонтена более других обеими руками плат с телом Христа, выделялись Д7а/ы>грен(1739—1811), пред опускают его в гробницу. Сзади стоят ставитель старшего поколения, строи богоматерь с Иоанном, а по сторонам их тель внушительной триумфальной аркистарик и две женщины. Сперсдп в на Place de I'Etoile (1806—1811). Внньон скорбном раздумья сидит Магдалина. (1762—1828), автор церкви Madelaine Вся группа исполнена с таким беспо (1806 — 1829) и Броньяр (1739 — 1813), добным реализмом, столь жизненно автор парижской биржи (1808—1813). прочувствована, что ей трудно поды скать равную в этом отношении во Скульптура на протяжении X V I — всем искусстве Возрождения. Та двой X V i n вв. прошла тот же путь, что и ственность стиля, которая свойственна архитектура. Совершенно так же го всем произведениям этого переходного тические элементы долго еще обвола периода, носящего название раннего кивали ренессансный стержень искус французского ренессанса, и в частно ства, создавая формы переходного ха сти отличающая произведения Ко рактера. Эпоха переходного стиля опре ломба, здесь налицо; в то время как деляется для скульптуры датами 1483— фигура Никодима в восточном костюме, 1515,—воцарением Карла VIII п смертью с головой, повязанной чалмой, с наро Людовика X I I . Раннпм мастером этого чито курчавой бородой еще сильно стиля, причудливо сочетающего новые отдает готическим духом, фигура итальянские приемы с готическими Иосифа прямо выхвачена из жизни— традициями, был Жан Перреаль несомненный портрет, с головы до ног, (1460—1528), живописец и скульптор, со от характерного лица до типичного провождавший Карла V n i в Италию костюма эпохи, взятых с натуры. В во время его похода на Неаполь. конце царствования Франциска I исче Достоверных его произведений не со зают последние отзвуки готики, и для хранилось, но он пользовался при Ф. открывается—с значительным опо жизни большим почетом и славой. зданием по сравнению с Италией—пе Значительно больше известно о дея риод высокого ренессанса. На протя тельности другого скульптора той жении 70 лет, с 1540 по 1610 г., фран же эпохи, по имени Мишель КоломВ,цузская скульптура достигает выс родившегося около 1430 г. и дожив шего расцвета, связанного с именем шего до 1512 г. Его достоверные ра трех ее величайших мастеров: Пьера боты относятся к глубокой старости Бонтана, Жана Гужона и Жермена Пимастера: прекрасный луврский рельеф,