* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
517 Франция. 518 изучать и обмерять классические древ томе собрание его построек и проектов. ности, но скоро им уже мало Рима,— Из построек Гондуэна наибольшая они едут в Неаполь, Сицилию и Афины. известность выпала на долю Медицин Переход от стиля Мансара к прямой ской школы в Париже (1769—1786), классике должен был совершиться при изданной им в 1780 г. Эти увражи, посредстве промежуточного типа архи вместе с .Oeuvres d'Archftecture" тектуры, который и был дан итальянцем Пейра (1765) воспитали подрастающее Сервандони (1695—1766), начавшим по поколение в совершенно новом напра стройку церкви St.-Sulpice в 1733 г., влении .модернизованной классики", и Ж. Л. Габриелем (1698—1782), строи типичной для эпохи Директории и Пер телем Военной школы в Париже (1751) вой Империи (стиль „ампир"). Желание и площади Людовика XV, планировку уйти от Рима и приблизиться к Элладе которой и постройку зданий на ней он соединялось с стремлением сказать во получил в качестве победителя кон что бы то ни стало новое слово, что курса, представленного 21 лучшими приводило к решениям невиданно сме архитекторами Ф. (1752). Последним же лым п почти фантастичным, особенно перестроен центральный павильон и се благодаря гигантскими масштабам юно верное крыло Версальского дворца, а шеских архитектурных замыслов. Цен также театральный зал в нем (1753—54). тром этого движения была. Париж Переходным мастером был и Шарль ская Академия Художеств (Ecole des Девальи (1729—1798), выстроивший вме Beaux Arts), главными действующими сте с Пейром театр Одеон в Париже лицами—ученики старших классов, ра (1779—1782). Первым ярким представи ботавшие над выпускными програм телем завершенного классицизма был мами, так называемыми .prix de Rome". Ж. Ж. Суффло (1709—1780), автор Боль Опубликованные в начале X I X в. эти шого театра в Лионе (1756) и париж проекты вызвали множество подража ского Пантеона (1757 — 1780), одного ний во всех странах, но л то время как из самых прославленных зданий своего парижские фантазии остались только времени. Хотя Суффло впервые отвлек на бумаге, в Италии, Германии и Рос внимание всего мира от остатков сии по их образцу строили. Сами римской архитектуры, опубликовав французы, верные исконному чувству в 1764 г. свои обмеры эллинских хра меры, не решались у себя дома воз мов в Пестуме, но сам он в своей соб водить зданий, столь откровенно .го ственной архитектуре все еще остается лых", почти лишенных украшений, верным .римлянином", „витрувианцем*. слишком живописных н мало архитек Однако, среди его младших современ турных, предпочитая более сдержан ников вскоре выдвигаются лица, гото ные формы римского характера. Но вые забыть .сухой Рим" для .живо когда те же французы попадали в дру¬ писной и сочной Эллады". Романизм гие страны, не знавшие французской сменяется эллинизмом, провозвестни сдержанности, они становились раз ками которого были Мари Жозеф Пейр вязнее и создавали произведения, це (1730—1788), Шарль Никола Леву (1736— ликом выхваченные из этих альбомов 1806) и Жак Гондуэн (1737—1818). Все .Grands prix". Так, эмигрировавший во трое были убежденными эллинистами, время революции в Россию Тома де все много строили и все оставили ли Томон (1754—1813) выстроил в Петер тературные труды и увражи. Самым бурге здание биржи (1805—13) и амбары даровитым из них был Леду, оказа Сального буяна (1804—5), которые ка вший огромное влияние на всю евро жутся прямыми копиями премирован пейскую архитектуру конца XVUI ных проектов Французской Академии. и особенно начала XIX века. Из его Таких зданий во Ф. не было, и самые построек наибольшей славой пользовадерзкие проекты после их осуществле лись отель Гинар (1770—72), несколько ния оказывались суховатыми и при отелей для г-жи Дгобарри (1772—73), ближающимися к римским традициям. театр в Безансоне (1776) и парижские Дорическая колонна Пестума, Селизаставы. Необычайно популярно было нунта и Парфенона заменялась коринф и изданное, им в 1804 г. в гигантском ской, или, самое большее, ионической,