* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
515 Франция. 516 • думаннъгми и выполненными колонна дух. Одна крайность сменилась другой, дами (1701). Все это — произведенияI и сдержанность уступила место разнузбольшого стиля, при том стиля в вы данности. Легкий, веселый, игривый сокой степени французского. Ни вI декоративный стиль, построенный на одной стране, кроме Италии, ни; причудливых плетениях и идущий от такого художественного качества, ни: раковины, захватил всю парижскую столь высокого технического уровня[ знать, которая наперерыв стала замене было. Богатая строительным кам• нять чопорное убранство своих роекошнем, прекрасным песчаником, Ф. по• ных отелей амфиладамн комнат и по¬ чти не знала штукатурки, вековые же: вом вкусе, по проектам самых модных традиции каменотесиого дела не да• архитекторов и декораторов. Этими вали опускаться технике; оттого так: мастерами были: Оппенор (1672—1742), тонки, изящны, так далеки от всякой Боффран : (1667 — 1754), Лассюринс кустарщины франко-итальянские фа (1695—1754) и Мейсонье (1695 —1750). сады, а позднее чисто французскиеI Грациозный стиль регентства, чисто постройки. Устойчивость преданий со французское детище, продержался хранила даже в дни барокко излюблен' ровно столько, сколько понадобилось ные плановые приемы глубокой ста для того, чтобы наскучить парижанам: рины, и французская страсть к па• через четверть века после его появле вильонам вошла целиком в павильон ния к нему в Париже уже почти не ную систему XVII и X V I I I вв., давая: прибегают. Зато новый стиль подхва самобытные, типично французские ре тила вся Европа, и в некоторых стра шения. нах он продержался до середины XVIII в. Искусство Мансара младшего, доста• Во Ф. стиль регентства был стилем не точно своевольное на фоне строгих. архитектурным, а лишь чисто декора классических вкусов и еще более клас тивным; в нем не строили, при его по сических теоретических построений, мощи только украшали внутренние было последней преградой, отсрочи-1 помещения зданий, внешняя архитек ! вшей на целое поколение давно уже тура которых оставалась сдержанной подготовлявшуюся смену архитектур и скромной, выдержанной либо в клас ных вкусов. Невиданный успех, вы сическом духе, либо в тех формах, ко павший на долю Луврской колоннады торые были выработаны поздним фран Перро, не привел к стилистическому цузским Возрождением и которые мы виперевороту только потому, что судьба димв петергофских постройках Ле6.юна противоставила ему гигантское дарова (1679—1719), приглашенного Петром Ве ние и нечеловеческую строительную ликим в 1716 г. в Петербург. В остальной энергию Мансара; но стоило ему сойти Европе в этом стиле пытались и строить, со сцены, как идеи теоретиков и на хотя такие попытки только в редких слу копившийся запас новых чаяний и чаях удавались. Когда эта последняя вожделений сразу нашли себе выход. вспышка барокко угасла, его изломан Этот выход был найден, однако, только ные, беспокойные, нервные завитки во внешней архитектуре: во внутрен должны были уступить место прямым нем убранстве еще некоторое время [ линиям, ровным, спокойным плоскостям, господствовал особый декоративный! чаще всего обширным гладям искус стиль, родившийся хотя и в противо ственного мрамора, пилястрам, колон вес стилю барокко, как реакция про нам и всему забытому со времени ре тив него, но все же неразрывно с ним нессанса набору классических профи связанный и являющийся лишь неко- лей и украшений. Случайное, но зна . торым оттенком его. Стиль этот есть менательное совпадение: в год смерти стиль регентства, .style regence", по Мансара начались раскопки Геркула лучивший в Германии кличку .роко- :нума Отныне властвует безгранично ко', принятую и в России. Вся жизнь : безоговорочно античность, властвует и после смерти Людовика X I V стала иной: •так, как она не властвовала даже во наскучило ханжество, вынужденная :времена Альберта и Браманте в Ита мрачность и деланная серьезность, по- .лии. Так же, как в эпоху ренессанса, тянуло на свободу, в лес, поля, на воз- : архитекторы стремятся в Рим, чтобы