* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
507 Франция. 508 часослов Парижской библиотеки. Лю tres riches heures du due de Berry", бовь художников к ритмическим по в музее Шантильи. Исполненные им строениям и яркому цвету нашла еще вместе с 2 братьями в конце XTV в. один выход: в годы понижения мастер миниатюры эти трактуют человека, ства миниатюры во Ф. возникла и рас животных и пейзаж с таким чувством цвела новая художественная техника- жизненной правды, какого в то время живопись по стеклу, занявшая вскоре не было ни в одной из европейских ху одно из самых видных мест в жизни дожественных школ; здесь нет ничего искусства и приведшая к созданию условного, нет шаблона, канона, все величайших ценностей. Один из ран- полно наблюдательности и трогатель нейших образцов живописи по стеклу— ной любви к повседневности; перед окна St. - Remi в Реймсе, собора в Ле нами Сена, старый Париж, окружаю Мансе и аббатства в St.-Denis, отно щие его предместья и леса. Когда сящиеся к X и X I векам. Высшего английское вторжение заставило па расцвета эта живопись достигла в рижан бежать, французских художни ХЫ—ХШ веках, в замечательных окон ков собрал к своему двору бургунд ных композициях соборов Шартра, ский герцог Филипп Смелый, основа Буржа, Реймса, Руана, Тура и Sainte- вшийся с 1363 г. в Дижоне. Эти при СЬареПе в Париже. Несколько позднее езжие парижские мастера образовали появилась ещеоднатехникаживописи— здесь школу, получившую название эмаль, сначала довольствовавшаяся Бургундской. Реализм Парижской школы грубыми народными пересказами раз значительно смягчился в Дижоне, бла личных популярных композиций, но со годаря готическим традициям, осо временем нашедшая свой собственныйбенно сильным в Бургундии и укре живописный язык и свое содержание. пившимся еще более работавшими здесь Особенного развития она достигла фламандцами. Из произведений Бур в XVI в. в Лиможе, где Франциском I гундской школы больше других выде был основан специальный завод, ис ляются части алтаря на сюжет .Жизни полнявший его заказы. Во Ф. довольно богоматери" в Дижонском музее, кисти поздно, по сравнению с Германией Мишеля Бредерлама (Broederlam) из и Италией, создались условия, благо Ипра, „Положение во гроб" музея в приятствовавшие развитию станковой Труа, работы Жана Мануэля и его же живописи, но все же в ХШ мы уже знаем „Мучение св. Дениса" в Лувре, закон целый ряд имен художников, а от XIV в.ченное уже его учеником Бельиюз'ои. до нас длили вполне достоверные и ча Южная школа образовалась в Авинь стью даже датированные произведения оне, ставшем после переселения сюда французских мастеров. До недавнего пап крупнейшим художественным цен времени о них не было почти никаких тром. Художественные слагаемые, при сведений, и лишь энергичные розыски, ведшие к созданию Южной школы, произведенные в древних архивах, из весьма разноречивы, ибо к папскому влекли из забвения не только отдель двору стекались художники со всех ные имена, но и целые художествен концов Ф., из Фландрии, Германии, ные школы и направления. В XIV в. мы Испании • и Италии. Из этой между видим во Ф. четыре самостоятельных народной смеси вкусов, расовых на школы Парижскую, Бургундскую, Юж клонностей и технических навыков ную и Турэнскую. Парижская школа, к XV в. выработался своеобразный, насколько можно судить по сохрани нигде более неповторяющийся авиньон вшимся произведениям, бесспорно соз ский живописный стиль. Лежащий в данным парижскими мастерами, была его основе реализм Парижской школы ярко реалистической, о чем красноре получил из Италии легкий налет идеа чиво свидетельствует замечательный лизма, заложенный еще сиенским ху профильный портрет короля Иоанна дожником Симоне Мартини, выпи Доброго, написанный Жираром д' Орлеансанным в Авиньон папой Климентом V в 1359 г. Представителем той же школы в 1339 г. Шедевр этой школы—„Поло является Поль из Лимбурга, автор жение во гроб" авиньонского госпи всемирно известных миниатюр .Les таля ViUeneuve-les-Avignon, недавно