* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
463 Франция. 464 литературой. Здесь первое место зани (в особенности дю Барта, д'Обинье, мают выдающиеся в стилистическом Монкретьен, Шаррон), сюда относятся отношении философско - моральные эпигоны Плеяды: Вокелен де ла Френе .Опыты' Монтеня (см.; (1580, 2-я ре (1535—1607), идиллик и сатирик, автор дакция—1588), в которых отразился . A r t poetique" (1605), в котором он смяг скептицизм, явившийся реакцией на чает идеи Плеяды в сторону большей жизнерадостность раннего гуманизма умеренности и естественности, и Маи отчасти порожденный ужасами ре тюрен Ренье (1573—1613), плодовитый лигиозных войн эпохи. Еще сильнее поэт и критик, будущий противник ощущается пессимизм в .Трактате о Малерба, с которым его, однако, объе мудрости" (1601) друга и последова диняет требование отчетливой ясности теля Монтеня, Я . Шаррона. Прямой и стиля. Характерными чертами этого яркий отклик на религиозные гоне периода являются в идеологическом ния находим мы в анонимной и кол отношении морализм, рост граждан лективной гугенотской .Менипповой ского и национального самосознания, сатире* (1594), в которой моральный некоторая рассудочность, в формаль пафос д'Обинье (участвовавшего в ее ном — изживание бурного новотворсочинении) и острая гротескность Рабле чества Ренессанса и искание более соединились с гуманистическим искус точной, спокойной и устойчивой формы. ством формы. Из моралистов отметим Именно отсюда ведет свое начало ис также Ла-Боэси, автора юношеского кусство Малерба и Бальзака. трактата . 0 добровольном рабстве" III. Семнадцатый век (классицизм). (ок. 1550, изд. 1576), содержащего пыл Предпосылкою Ф . л. ХУП века, и в кий протест против абсолютизма. Круп частности классицизма, является слож ным памятником стиля являются, да ный процесс социально-политического, лее, .Жизнеописания" Плутарха в пере идейного и чисто художественного по воде Ампо (1559). Широко развивается рядка. Первый момент сводится к пол мемуарная литература, принимающая ному торжеству абсолютизма, намеча иногда полу-беллетристический харак вшемуся еще в первой половине века тер и отчасти заменяющая новеллу. (Ришелье и Мазарини) и завершивше Таковы, в особенности, произведения муся при Людовике XIV. Утратив свое Брантома (1534—1616), за свою долгую политическое значение, феодальная ари службу при дворе много наблюдавшего стократия стягивается к двору, кото и проявившего себя как заниматель рый стремится впитать в себя все ным историком (.Vies des grands Са- умственные силы страны. Но еще бо pitaines"), так н фривольным рассказ лее, чем на дворянство, власть опи чиком (.Vies des Dames galantes"). Из рается на буржуазию, охотно идущую других мемуаристов назовем бытопи к нему на службу. Часть парижской сателей гражданских войн: Монлюка буржуазии, проникнувшись воззре (.Комментарии", 1575 — 77) и де Лаку ниями двора, образует в соединении с (.Политические и военные рассужде придворным обществом группу „поря ния", 1587). Из обильной ученой литедочных людей" (honnete homme), ко ратуры отметим лишь, как относящиеся торые диктуют художественные вкусы к словесной культуре, труды по ан всей стране. Отсюда начало салонной тичной филологии и по грамматике культуры X V I I в. и возникновение поня франц. языка выдающихся гуманистов тия „хорошего вкуса" — одного из су Этпьена Паскье и братьев Анри и Ро щественных элементов классицизма берта Этьеннов (60-е и 70-е годы).— Другие элементы его вызваны ростом В последние годы X V I в. Ф. л. Возро национального и художественного са ждения значительно изменяет свой мосознания. Опыты формальных иска характер, что дало основание некоторым ний Возрождения привели к потреб историкам литературы выделить годы ности в окончательном, твердом каноне. правления Генриха IV (1594 —1610) в Древние писатели попрежнему служат отдельный период, переходный от Ребазой, но уже не как образцы для по нессанса к классицизму. Кроме неко дражания, а как учителя, вдохновляясь торых упомянутых выше писателей которыми надлежит создать собствен-