* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
461 Франция. 462 И ту и другую осуществил кружок автора библейской поэмы .Lea Seraaiпоэтов, прозванный Плеядой, с Ж. дю nes" (1578), и д'Обинье (1550 — 1630), Белле н Рожаром во главе. В 1549 г. автора поэмы .La Creation" и эпикобыл выпущен программный манифест сатирического цикла .Les Tragiques".— группы, составленный дю Белле, .La Вторым крупным созданием периода Deffence et Illustration de la Langue была полуклассическая трагедия, сме Francoise". В целях реабилитации нившая собою старые мистерии и воз франц. языка и литературы, здесь никшая также из теории Плеяды. предлагается обогатить и облагородить Предтечами ее явились подражатель их путем переводов и подражаний ные трагедии на латинском языке, как древним, а также введения античных .Иевфай" и .Иоанн Креститель" Бюшажанров, как ода, сатира, эпопея, тра нана (ок. 1540) или .Юлий Цезарь" гедия, комедия и т. п. В чаотности, Мюре (1544), а также переводные с гре сильно реформируется синтаксис, на ческого (.Гекуба", пер. Бушталь, 1545, полняющийся латинскими оборотами, „Ифигения в Авлиде", пер. Сибиле, и в поэзию вносится утвердившийся 1549) и с итальянского (.Софонисба" в ней с тех пор на два с половиною Триссино, пер. М. де СенгЖеле, ок. века аппарат мифологических образов. 1548). Первой оригинальной франц. тра Полнее всего была осуществлена про гедией была .Клеопатра" ЖоЗе\*я(1552), грамма в лирике, затем в трагедии. впервые поставившая в центр действия Наиболее богатые и совершенные моральный конфликт и изображение образцы новой манеры дал Ронсар сильных страстей. По этому пути, под (1524 —1585), истинный вождь Плеяды, ражая преимущественно Сенеке, по впервые внесший в фр. поэзию звучность шли: Жан де ла Перюз (.Медея", 1553), и пластичностьивызвавпшйпоклонение Ж. Гревен („Смерть Цезаря", 1560), двора и всех современных ему поэтов и Жан де ла Тайль („Саул", 1572), Жом критиков. В своих многочисленных сбор де ла Тайль (.Дарий* и .Александр", никах од, гимнов, элегий, эклог, соне ок. 1562). Установлению типа трагедии тов, эпиграмм и т. п. он смягчает силь немало способствовали теоретики, напр. нейшее подражание древности петрар- Скалигер, родом итальянец, в своей киэмом, а также французским вкусом .Поэтике" (1561) предвосхитивший идеи и чувством меры. Менее удачен его Буало (три единства, логичность раз опыт создания национальной эпопеи вития действия и мн. др.), и Жан де ла в подражание Гомеру и Вергилию, Тайль, выставляющий те же требо а отчасти и Тассо, .La Franciade* вания в предисловии к своему „Саулу". (1572), оставшаяся незаконченной. Ме Наибольшего мастерства достигают Корнеля — Гарнье нее обильна, но столь же изящна, предшественники исполненная меланхолии и легкой иро (1534—90; „Марк Антоний", „Антигона", нии лирика дю Белле (1525—60). Дру „Евреи") и тесно примыкающий к нему гими членами кружка были Белло Монкретьен (прибл 1575—1621; „Давид", (1528—77), Антуан Ле Баиф (1532—90), „Мария Стюарт"). Сходно развивалась де Тиар (1511—1603) и Жодель (1532—73),под итальянским (Ариосто) и антич не считая Жака Дорй (1508—88), кото ными влияниями полу-классическал ко рый писал стихи только по-латыни медия, первые образцы которой—„Евге и по-гречески, но фактически был учи ния" Жоделя (1552) и „Казначейша" телем всех названных. Преемники Жака Гревена (1558) подготовили коме Плеяды идут двумя путями. С одной дии в прозе Лариве (1540—1611) и Тюрстороны, развивается чисто придвор неба (ок. 1580). Наконец, смешанный ная лирика, изнеженная и манерная, жанр пасторальных и фантастических подражающая итальянцам гораздо пьес, возникший также под итальян более, чем древним, — Депорт (1546— ским влиянием, разрабатывают Никола 1606), Берто (1552 — 1611), Дюперрон де Монтрё (ок. 1590) и др.—В виду того, (1556 — 1618). С другой стороны, воз что лирика и драма совершенно оттес вышенные мотивы и более строгая нили роман и новеллу, художествен форма выступают в творчестве суро ная проза данного периода предста вых гугенотов: дю Барта (1544 — 90), влена исключительно дидактической