* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

459 Франция. 460 риторам* приходит более свежее и непо­ лее обильное применение нашло искус­ средственное искусство Клемана Маро ство рассказа в новеллах, образцом (1496—1544), автора множества мелких которых является .Гептамерон" Мар­ пьес, двух поэм (.Le Temple de Cupido" гариты Наваррской (изд. после смерти и .L'Enfer*) и перевода псалмов. Ти­ ее, в 1558 г.), обличающий в обрамле­ пично придворный поэт, отражающий нии и трактовке сюжетов влияние .Де­ мимолетные события н чувства с изящ­ камерона", переведенного, по ее жела­ ной легкостью, но без глубины и со­ нию, в 1545 г. на франц. язык. Отличие знательной артистичности, Маро создал состоит, однако, в том, что большин­ носящий его имя стиль и явился пред­ ство сюжетов взяты из реальных про­ шественником Плеяды. Характер почти исшествий того времени и что все но­ импровизации носит творчество после­ веллы сопровождаются моральными дователя Маро, Меллена де Сен-Желерассуждениями. Из других рассказчи­ (1491—1558), который также впервые ков эпохи назовем Никола де Труа („Le стал намеренно подражать итальян­ grand Parangon des Nouvelles nouvel­ цам и, может быть, первый во Ф. при­ les", 1537), Ноэля дю Файля (.Baliverменил форму сонета. Более серьезна neries" и .Propos rustiques", около поэзия Маргариты Наваррской, оста­ 1545) и Бероальда де Вервиля („Le вившей нам, кроме мелких светских Moyen de parvenir", собрание шуток стихотворений, три религиозных цикла- и анекдотов, ярко рисующих эпоху; поэмы .Le Miroir de ГАте рёспе- около 1540). В стороне от этой реа­ resse", .Le Triomphe de l'Agneau" и листической литературы стоят, как .L'Oraison de ГАте fidele". Еще более запоздалая дань рыцарским вкусам, процвели, с одной стороны, италья­ переводы и подражания испанским фан­ низм, с другой — религиозные мотивы тастически-авантюрным романам, напр. в лионской школе поэтов, представи­ .Amadis de Qaule" д'Эрбере дез-Эссара телями которой были: Антуан Эроэ, (1540 — 48). — Ученая и дидактическая епископ диньский (ум. в 1568 г.), родо­ проза на франц. языке представлена начальник позднейшей .прециозности*, переводами из Гомера (Ж. Санксон, воспевавший в стихах к .совершенной 1519, затем Салель, 1545), Диодора и подруге" мистическую любовь; мелан­ Фукидида (Сейссель, 1527), трагедий холический и вычурный подражатель Софокла и Эврипида (Лазар де Баиф, Петрарки, Морис Сев (1510—52); Луиза 1537), . 0 домоводстве" Ксенофонта (Ла Лабе (1526 — 66), писавшая страстные Боэси, около 1550), Библии (Лефевр Десонеты и руководившая местным по­ тапль, 1524—30) и мн. др.; также первыми этическим салоном, наконец, Тома Си- опытами научной грамматики и апо­ биле, автор трактата . L ' A r t poetique" логии родного языка, как .Champfleury" (1548), где он рекомендует подражать (где франц. речь уподобляется .цвету­ древним, соблюдать цезуру, культи­ щему лугу") Г. Тори (1529) или .Traites Мегре, (около 1545). вировать оду и сонет и т. п. —Менее grammaticaux" Особое место занимают великолепные богата прозаическая повесть. по своему слогу сочинения Кальвина— Совершенно особняком стоит коми­ .Institution chretienne" (1540, сначала ческая эпопея—роман Франсуа Рабле появилось на латинском языке в 1536 (приблиз. 1495 — 1553), .Гаргантюа и году) и .Sermons" (около 1545), немало Пантагрюэль" (1532 — 35, в 4-х кни­ способствовавшие развитию поздней­ гах; 5-я, вероятно, подложна). Здесь шего ораторского и философского сти­ выразился не только просвещенный ля.—В области театра на протяжении идеал Возрождения, но и темперамент этого периода всецело еще господствуют эпохи: жажда свободы чувств и жизни средневековые формы мистерии, фарса .согласно природе* (девиз Телемского и т. п., без сколько-нибудь значитель­ аббатства: .делай что хочешь"). По­ ного новотворчества. этому сатира на старую систему вос­ питания, схоластику, войны, управле­ 2) Высокое Возрождение (1550 — 1600 ние государством и т. п. заглушается или 1610). Новый период открывается в романе Рабле беззаботным смехом реформой в области лирики, связанной и вкусом к грандиозному гротеску. Бо­ с общей реформой поэтического языка.