* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
611 Франция. 612 бы то ни было печатным произведениям появляться в свет без предварительного правительственного разрешения. Но Людовику XIV этого было мало. Он хотел руководить наукой, литера турой и искусством так же, как он руководил администрацией и обще ственной жизнью, и на место от дельных меценатов поставить единого и всеобщего мецената в своем лице, заставив тем самым науку, литературу и искусство служить цели прославле ния и возвеличения королевской особы. И в этой области ближайшим его со трудником стал Кольбер. Он основал в Париже ботанический сад, соорудил обсерваторию, создал богатейшую „ко ролевскую библиотеку" с кабинетами медалей и эстампов, расширил и обо гатил Лувр, превративши его в первый по богатству музей мира. По желанию короля был составлен список ученых, писателей и художников (в том числе и иностранных}, которым король оказы вал покровительство и выплачивал пенсии, и они были сгруппированы в несколько академий, так что к фран цузской академии прибавились ака демия наук, академия надписей и ме далей и академия изящных искусств. Король и окружавшее его придворное общество всецело усвоили себе вкус „порядочных людей", придав только ему определенное политическое направле ние—возвеличения королевской власти, и еще больше способствовали развитию в литературе условности и отрешен ности от действительности при внеш ней красоте формы и выработанном изя ществе языка. Буало в своей „Art роёtique* создал соответственный литера турный канон, и в пределах этого канона подвизалась блестящая плеяда писате лей второй половины XVII в. (Корнель, Расин, Мольер, Буало, Лафонтен, Ларош фуко, Лабрюйер, г-жа Севинье и пр.), то воспевая в стихах и прозе короля и проводя настоящий культ королевской власти, то изображая в условной форме жизнь греческих и римских героев, нравы и быт придворного общества, то замыкаясь вследствие полного упадка общественных интересов в узкий круг наблюдения над вопросами личной психологии и проблемами личной мо рали. Единственное исключение в этом отношении составляли произведения Мольера, обращавшиеся к более ши рокой публике и приобретавшие по этому более широкое общественное зна чение. Такое же влияние оказывало по кровительство короля и на развитие пластических искусств. Уже в средине XVn в. в этой области наметилось пол ное торжество классицизма. Теперь, под воздействием короля и двора, оконча тельно создался „стиль Людовика XIV* е его подражанием античным образцам, стремлением к величественности и тор жественности, красотой внешней формы, чистотой линий, отвращением ко всему вульгарному, но в то же время е отсут ствием индивидуальности, естествен ности и жизненности. Неустанная строительная деятельность короля и его заботы о достойном его величия украшении всех его многочисленных резиденций объединили в общей работе под руководством художника Лебрена целую группу крупных художников (Пюже, Жирардон, Куазево, Перро, Мансар, Миньяр и др.), в самых разно образных формах преследовавших одну цель—возвеличение „короля - солнца" Но блестящий период расцвета литера туры и искусства при Людовике XIV в сущности уже завершился к послед нему десятилетию XVII века. К этому времени один за другим сошли все выдающиеся писатели и художники, прославившие его царствование, но своим духовным развитием обязанные времени, предшествовавшему самостоя тельному правлению Людовика XIV. Литература и искусство стали кло ниться к упадку, а лучшие представи тели французской интеллигенции пере ходили в оппозицию, подготовляя рас цвет общественного движения XVIII века. Как ни много внимания посвящал Людовик XIV вопросам внутреннего управления, они, однако, в его созна нии отходили на задний план пред проблемами внешней политики. Всю свою жизнь, по его собственному при знанию, он стремился только к славе, а славу он прежде всего видел в обес печении внешнего могущества Ф. Уна следованная от Мазарини традиция выдвигала на первый план француз ской политики вопрос об испанском