* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

117 Фламандское и голландское искусство 118 жизни; можно видеть начало трудового ский (1632—1675). Последние два заслу­ interieur'a и в комнатных сценах гент- живают особенного внимания с чисто ского складня ван-Эйков (где впервые живописной стороны. В то время, как изображен комнатный свет). Но только большинство голландских intorieurпод кистью „маленьких мастеров* Гол­ истов придерживается одного и того ландии XVII в. эти мотивы быта обрели же правила в распределении света и свое автономное значение, отделившись тени, освещая наиболее важные фигуры от всякой служебной роли. Нет ничего п'ервого плана и затемняя все, что на удивительного в том, что именно Гол­ фоне, в картинах Питера де Гоога источ­ ландия с ее царством крепкого, бур­ ник света, наоборот, находится позади жуазного быта, с ее культом домашней первого, затененного плана, вторгаясь жизни и жизнерадостным доброду­ в комнату игрою золотистых рефле­ шием—создала этот род картин, и по ксов. Но еще более замечателен в коло­ сюжетам, и по маленьким размерам ристическом отношении ваи дер Меер своим как нельзя более соответствую­ Дельфтский, которого, к сожалению, щих украшению комнатных стен. Точно лишь немногие произведения дошла до такое же явление, но в области скуль­ нас, и который поэтому не был доста­ птуры, наблюдалось и в александрий­ точно оценен вплоть до недавнего вре­ скую эпоху, когда городская буржуа­ мени. Этот изумительный мастер со­ зия вызвала к жизни небольшие и так вершенно своеобразной, изысканно-неж­ называемые „кабинетные" барельефы ной гаммы лимонного и голубого и ред­ с бытовыми сюжетами. В голландской кой четкости линий в известном смысле жанровой живописи можно различать является „открытием" фрапцузской две параллельные и часто переплетаю­ критики (в лице Тпоте). Ван дер Меер— щиеся струи: изображение светского наиболее утонченный и благородный жанра и простонародного быта. Пер­ из всех „маленьких мастеров" Голлан­ вое направление имеет дело по пре­ дии. В его interieur'ax, декоративно имуществу с interieur'aMH, с внутрен­ обрамленных боковыми драпировками ностью богатого голландского дома, и пронизанных боковым скользящим с салонами, будуарами, столовыми, светом, отложился совершенно исклю­ в обрамлении которых разыгрываются чительный утонченный вкус, сбли­ различные сценки из жизни богатых жающий его с мастерами Испании и классов. Помимо живой выразитель­ Франции. ности типов, в этих небольших карти­ Простонародный быт нашел свое во­ нах пленяет живописная обстановка площение в изображениях кухонь, ферм, комнат, ковры, бархат и атлас платьев, кабачков, попоек, еельских гуляний и блеск военных доспехов, роскошь мра­ солдатских сцен. Одними из наиболее морного пола и камина—все то, что так ранних жанристов в этом смысле любовно и гармонично изображали гол­ являются А дрнан ван дерВеннс ибратья ландцы своими теплыми и прозрачными Паламедееы, дельфтские жнвописцыкрасками. Наиболее значительные жан­ весельчакИс Но наиболее яркие и ти­ ристы этого рода —Герард Терборх пичные представители этого жанра— (см.) с его уроками чтения и му­ Адриан Броуеер (1606—1638) и Адриан зыки, дамами, кавалерами, галантными ван Остаде (1610—1685). Оба—ученики солдатами, Габриэль Метсю (см.) Франса Га льса, но в то время, как в на­ в домашних сценах которого еще родных сценках первого господствует больше задушевной интимности (как, драчливое настроение и грубоватый напр., в его „Больном ребенке"), Каспар юмор, у второго преобладает настроение и Константин Нетшер, Охтервельдт, созерцательное и добродушное. В жи­ Биллем ван Мирис, Герард Доу (1613— вописи Яна Стэна (см.) элементы 1675). особенно примечательный своей народного быта нашли свое синтети­ любовью к перспективе комнат, к поэ­ ческое завершение.достигнув широкого, зии голландского дома, Литер де Гоог! почти эпического стиля. Таковы, напр., 1629 — 1677). в interieur'ax которого j его „Веселое возвращение" или много­ так много света и воздуха и, наконец,! фигурная аллегорическая композиция Ян ван дер Меер. или Вермеер Дельфт- • „Изображение человеческой жизни"