* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
119 Фламандское и голландское искусство 120 Особым разветвлением жанровой жи ление труда, целую специализацию. вописи были батальные сцены, вызван Одни изображали фрукты и цветы, как, ные к жизни воинственным патрио напр., Давид де Геем (и его многочис тизмом Голландии. Но в то время, как ленные ученики, напр. Ян и Корнелис в других странах батальная живопись де Геем), Авраам Миньон, ван Гуйщм сливалась с исторической, голланд с сыновьями, Виллем ван Альст, Дру ская примыкала к бытовому жанру, гие изображали битую или живую дичь, носила характер будничный и житей как Ян Венике и Мельхиор Гондекуский. Голландские художники-воины, тер, пользуясь прн этом мотивами пей для которых война стала таким же зажа, как фоном. Голландия—родина обычным занятием, как мореплавание чистого „натюрморта", как живописной и торговля, были не романтиками, но проблемы, и в этом смысле — родина бытописателями войны. Эссайа ван де импрессионизма. Вельде и Паламедес были первыми Однако, наибольшей эмансипации от изобразителями кавалерийских сцен, смежных сюжетов достигла в Голлан вслед за ними изображал солдатскую дии пейзажная живопись. В сущности, жизнь Дирк Стоон и Питер Годд. Наи именно голландским художникам дано более значительным голландским бата было создать чистый пейзамс, отвле листом является Филипс Вауверман ченный от всяких иных идеологиче (1619—1668), живописец настолько пло ских элементов, мифологии или исто довитый, что в сущности его можно рии. Правда, голландский пейзаж не сопричислить и к другим жанрам. Но безлюден—он почти всегда оживлен все же лучшие его достижения—сол людьми и животными, но эти живые датские сцены, кавалерийские схватки существа являются в глазах голланд и битвы. Он создал целую школу по ского художника лишь необходимой следователей, из которых отметим его частью природы. Только в творчестве брата Питера Bayвермана, Вершуринга, анималистов, как Пауль Поттер (1625— Вербена. Гухтенбурга и др. 1654) с его коровами, как Альберт Жин Батальные сцены развертываются с его конными сценами, ван де Вельде, у Ваувермана на фоне пейзажа, под Альберт Кейп,—животные служат сре облачным небом. В этом смысле они доточием пейзажа. С другой стороны, являются как бы переходной ступенью мало интересуют голландского пейза к чисто пейзажной живописи. Еще тес жиста какие-нибудь исключительные нее соприкасаются с ней голландские эффекты природы—он не выбирает, но маринисты, представленные целой ди передает то, что видит, хотя бы это настией ван де Вельде, из которых осо был самый скромный уголок. Именно бенно значителен Биллем ван де Вельде в будничном бытии своем, а не в празд (младший),автор „Четырехдневного сра ничном наряде раскрывается природа жения" и других военно-морских сю в голландском пейзаже. И это откры жетов. Но батальные мотивы были для тие интимной колористической ее пре него лишь предлогами для изображе¬ лести— великое откровение голланд ния гармонии воздуха и воды: он был ского искусства. Яну ван Гойену (1596— не столько баталистом, сколько пейза 1666) достаточно воды и облачного неба, жистом морской войны. К одной про чтобы развернуть всю живописную поэ межуточной области между жанром зию прибрежных пейзажей пасмурной и образами природы — „nature-morte", Голландии. Аорт ван дер Пеер (1603— голландские живописцы чувствовали 1677)—подлинный портретист этой гол большое тяготение. В живописи гол ландской природы с ее каналами, ре ландских художников мертвая природа ками и большими деревьями, особенно перестала быть аксессуаром истори примечательный своими зимними пей ческих и религиозных сюжетов или зажами и излюбленным лунным осве атрибутом пиршеств и сделалась со щением. В лице Якова Рейсдаля (1628— вершенно самостоятельным объектом 1682) голландский пейзаж нашел своего изучения. Более того: она стада на величайшего выразителя, которому до столько серьезным предметом изуче статочно было самых скромных моти ния, что вызвала своеобразное разде вов, в роде мельницы, обветренных де