* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

741 Финляндия 742 в 1900 г., положили основания само­ Мадонн начала XIV в. являют тип, стоятельному национальному архи­ чуждый европейскому искусству, отра­ тектурному стилю. З а образец они жающий местные финляндские особен­ брали финляндские церкви католиче­ ности, характерные для Аландских ских времен с их низкими и толстыми островов и Тавастландии. стенами и крутой крышей. Материал Только в начале X I X в. появляется для украшения они почерпали из фин­ первый финский скульптор Эрик Гайнской природы, из фауны и флоры. берг (1771—1816), ученик Сергеля, кото­ З а Элиель Саариненом (р. 1873), кото­ рый изваял несколько рельефов для рый пользуется мировой славой, сле­ академии в Обу. дует Ларе Сонккин (р. 1870), наиболее После смерти Гайиберга в области ревностный и гениальный последова­ скульптуры наступил полнейший за­ тель нового направления. Его главные стой, который продолжался до сере­ произведения—Народный музей и зда­ дины X I X в., когда Карл Энеае Шьение вокзала в Гельсингфорсе, а также странд, швед по рождению (1828—1906), Ратуша в Ревеле. Помимо этого Сонк- перебрался в Ф. Шьестранд, следуя кин принимал участие во многих кон­ ново-классическому стилю Торвальдкурсах за границей: в составлении сена, создал, множество монументаль­ проэктов для дворца мира в Гааге и ных произведений, как памятник Пордля будущей, новой столицы Австра­ таяу в Обу, фриз в вестибюле универ­ ситета, изображающий поющего Вейлии (2-ой приз) и проч. немейнена, и статую Куллерво в галПоследнее десятилетие финское зод­ чество все-таки отступило и от этого лерее Атенеума. Его учениками были народно-романтического направления. Вальтер Рунеберг (р. 1838), в поздней­ чув­ Тяжелые, грубой поверхности камен­ ших произведениях которого ствуется приближение реализма, и сын ные палаццо, стремящиеся создать романтическое наетроение, мало гар­ крестьянина Иоханнес Таканен (1849— монировали с тем, что их окружало. 1885), оригинальный и богатоодареиный Внутренняя логика архитектурных за­ артист, в женских фигурах которого конов одержала верх над порывами („Айно", „Ревекка"и „Андромеда")проя­ романтического воображения. Фасад вляется кокетливая миловидность но¬ с тщательными вертикальными и го­ в i $ итальянской школы. Основателями ризонтальными линиями, который был современной скульптуры являются два в пренебрежении, снова вступает в евои замечательных художника: Эмиль Викправа. На место животных и цветов стрем (р. 1864), в многочисленных про­ выступают украшения ампира и близ­ изведениях которого реализм доведен до вершины—его важнейшие произве­ ких ему стилей. Гезелиус, Линдгрен дения: Александр 1 на сейме в Ворго и Сааринен оказали большое влияние (фриз), памятники Элиаеу Ленруту, на развитие и этого финляндского Михаилу Агриколе, И. В. Снельману архитектурного стиля. Лучшие дости­ и фонтан в Таммерфорсе,—и Вилле жения нового зодчества—это построен­ Валлгрен (р. 1855), который, начав свое ные Армасом Линдгреном дома для художественное поприще под влиянием общества страхования жизни „Суоми" натурализма, в 90-х годах X I X в. пе­ и „Калева" (в стиле ренессанса). решел к своеобразной миниатюрной 2. Скульптура. Финская скульптура лепке. СВОИМИ бронзовыми статуэтками, значительно моложе живописи. Поли- полными утонченного, нервного вкуса, хромная резьба по дереву, резвые изображающими женское тело с уве­ образа, алтарные триптихи, которые ренным мастерством, Валлгрен приоб­ во времена католичества служили рел мировую известность. Его наибо­ украшениями церквей, так же как и лее известное монументальное извая­ памятники, которые богатые дворяне ние—фонтан с нимфой в Гельсингфорсе. в ХУЛ в., а иногда и раньше, воздви­ Новая финск. скульптура развивается гали на могилах, были большею частью частью на основах натурализма частью, иностранного происхождения и лишены финских национальных черт. Един­ в лице своих молодых представителей, ственно скульптурные изображения на основах стилизованного архаизма.