
* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
743 Финляндия. 744 3. Живопись. Финская живопись, судя таких прискорбных фактов,, которые по памятникам, дошедшим до нашего отняли у финской живописи в начале времени, была в ранние времена на X I X в. двух выдающихся артистов: службе у церкви. Самые ранние из бытового художника Александра Лаупримитивных изображений, часто гру реуса (1783—1823), который работал вею бых, но отвечающих религиозному свою жизнь за границей,—он умер в чувству своего времени, принадлежат Риме,—и портретиста и религиозного X I V в., но только в следующем столе живописца Густава Вильгельма Финнтии художественное украшение цер берга (1784—1833), который, не найдя квей становится всеобщим. Церковные на родине признания, переехал в Сток своды и поверхность стен покрывались гольм и там умер в самых тяжелых религиозными сюжетами, мотивами из условиях. библейской истории, изображениями Тот же национальный подъем, ярким святых, а также орнаментами, которые выражением которого в литературе al secco исполнялись на известковой являются „Калевала* и творения Руповерхности. Обыкновенно для этого неберга и Топпелиуса, сказывается, пользовались темперой, которая не ме хотя и в более скромных размерах, и няется на известковом грунте, но от в финской живописи, вслед за основа дельные детали, как губы и щеки, пи нием Общества художеств. Братья сали масляными красками. Украшенные Магнус (1805—1868) и Фердинанд фон таким образом церкви в Лохия и Хат- Вригт (1822—1906) старательно, с боль тула являются важнейшими памятни шим вниманием к деталям писали ками. Их ранне-готическая стенная рос птиц, животных и финские ландшафты, пись, как полагают, ведет свое начало тогда как Берндт Годениельм (1799— от конца X V в. В столетие, следующее 1881) и-полный крупных замыслов/ но з а реформацией, рвение к украшению поверхностный Роберт Вильгельм Экцерквей ослабело, если не совеем ггре ман (1808—1873) черпали темы из рун кратилось. Оно вновь оживилось только Рунеберга или „Калевалы"; Экман изо в конце XVII в. на севере Ф.,где бога бражал и народную жизнь, но без реа тые горожане, частью и крестьяне, лю лизма, в романтической дымке. Выше били, когда украшались росписью их веех этих современников—ЭрикЖохаы церкви. Не считая некоторых случай Лефгрен (1825—1884), Его „Женщина в ных и слабых отголосков искусства костюме XVHI в." — лучшая картина ренессанса, это т. наз. „северное кре в галлерее Атенеума, стьянское искусство" примыкает Представителем дюссельдорфского к барокко. Несколько позднее заслужи направления в Ф. был Вернер Холмвает быть отмеченным мастер церков берг (1830—1860). Уехав в 1852 г. за ной фресковой росписи Микаэль Топ- границу, где ему пришлось провести пелиус (1734—1821), в многочисленных остаток дней своих, этот даровитый произведениях которого отражается пейзажист развился поразительно веселая линия рококо причудливой быстро. От педантичной и чересчур игрой красок. тщательной манеры письма, которая Самостоятельное развитие финлянд типична для ранних произведений ху ская живопись получает только с осно дожника, он перешел через несколько вания Общества художеств в 1846 г. лет к широким, сильным мазкам, что Это общество ставит себе целью ока позволяло выгодно выявляться чертам зывать помощь финляндским художни монументального стиля и в то же время кам. Оно присуждает премии, дает ко сохраняло нетронутым тихое, лириче мандировки за границу, приобретает ское настроение всего финского пей работы. Ходожественные искания в Ф. зажа. Более непосредственно, чем Холмполучили вследствие этого более устой берг, примыкают к дюссельдорфской чивую национальную почву. Худож манере письма Аренд Лильелунд (1844— ники обрели центр, около которого спло 1899) и Карл Эмануэль Ямссоп (1846— тились для совместной разработки ху 1874). Оба они сохраняют как анекдоти дожественных задач. Благодаря этому ческое содержание, так и серовато-ко сделалось невозможным повторение ричневый тон господствующего v дюс-