* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Тюркское искусство. 450 золотом и серебром; туркменские - тка¬ свойств Т. и. Как в ковровом творче ные шелковые с геометрическим орна стве, столь типичном для искусства ментом. тюрок-кочевников, так и в архитектуре Т. и., пройдя через многочисленные мы наблюдаем в большинстве случаев фазы развития и соприкасаясь с раз полное господство симметрии. Необхо личными культурными кругами, оста димо отметить, впрочем, что вообще лось верно своей главной направлен композиция в Т. и. носит продолгова ности: стремлению к абстракции, гео тый характер (ковер, медрессе), отсут метризации, плоскостности. В больший, ствует всякая центричность. Вели та стве случаев, принимая ранее создан, ковая, как мы видели, и наличествует, ные художественные формы, оно, од то это объясняется привнесением чуж нако, их так перерабатывало, что на дых элементов или посторонним воз личие специфически «тюркского» ста действием. В живописи мы наблюдаем новится сразу очевидно; с постепенным (уйгуры) уничтожение иллюзорного проникновением тюркских элементов в пространства, заменяющегося однотон местное население, увеличивается на ной плоскостью фона и построением личие тюркских элементов в изобра перспективы посредством нагроможде зительном искусстве. Будучи завоева ния изображаемых предметов одного телями, тюрки образуют правящий над другим. Сам художественный образ класс, выразителем которого является теряет свою объемность, однако линия, и созданное ими искусство. Искусство которая при этом в большинстве случа определенной этнической группы пре ев (китайское искусство) получает до вращается в искусство определенно минирующую роль, таковой в Т. и. го, доминирующего класса. В области не несет, откуда проистекает плоскост архитектуры, поглощая иранские или ность изображаемого. Часто мпогофивизантийские формы, где ставится гурная композиция бывает трактована целью создание пространства для раз так, что воспринимается как орнамен вертывания действия, Т. и. стремится тированная плоскость. В этом послед к утверждению объема, как геометри нем свойстве Т. и. как бы наиболее ческой величины, упрощая сложные ярко выразилась его основная напра пространственные построения до ми вленность. нимума. Если временами мы имеем вторжение в уже совершающийся про Л и т е р а т у р а : Dlez, £., cDie K u n s t d. islaцесс антитетичных элементов (персид misclien Volker*, B a n d b t m b d. Kunstwissenschaft, r g e r , 1915; Gtack, H. ские мастера при Тимуре), эти послед u. Diez, hexausgegebens tv. F . B uIslams», PropylaenE., «Die Z u n des ние быстро поглощаются. Этому никак Kunstgeschichte, V , 1925; Б. Денакв, « И с х у с о т в о не противоречит мепыпая абстракция Средней Азии», 1927; Б. Засыпка», «Памятники турецкого искусства, которое, однако, архитектуры в Средней А з и и и и х р е с т а в р а ция», В о п р о с ы Р е с т а в р а ц и и , т. I , 1У26; е-о же, понимается лишь на фоне современ «Архитектурные памятники Средней А з и и . ного ему Ирана, где господствует реа Проблемы исследования и реставрации:», там лизм. Эта абстракция, свойственная ж е , т. И , 1928; В. А. Жучосскай, « Р а з в а л и н ы г Мерва», Матерьялы по ос Т. и., неразрывно связана, конечно, с с т а р ов.о 16, 1894; А. А. Семенов, археологии Рме сии, «Развалины геометризацией. В основе всякого ор чети близ Анвау», 1911; А. Ю. Якубовский, « Р а з . намента, если он не чисто геометри валины Ургенча», И з в е с т и я ГАИМ.К, т. V I , ческий, лежит изображение из живот 1980; И. А. К-станье, «Древности К и р г и з с к о й степи и Оренбургского к р а я » , Труды О р е н б у р г ного или растительного мира. Устрем с к о й Археологической К о м и с с и я , 1910; Ф.В.Балление дать отвлеченным изображаемое лод, «Старый и Н о в ы й Сарай», 1923; его же, привело к созданию образов, в кото « П р и в о л ж с к и е Помпеи»; Edkem Pascha, «ГЛе ottomanische «Тйгрых лишь тщательный анализ позво k i s c h e Kunst»,Baukunst*, 1873; Gluck, t H., Osma1917; его же, «Die K u n s d. ляет различить первоначальный мотив. nen>, B i b l . d. KtmstgescMcbte, 1922; его же, «ТйгНасколько геометризированное соче k i s c h e Deborationsbnnst*, K u n s t und H a n d w o r k , тается с геометрическим, можно судить 1920; Oariiit, « Ш е B a u k u n a t Konstantinopels*, 1907—12; С. M. Дудин, «Архитектурные памят по коврам, где и те и другие мотивы н и к и Китайского Туркестапа», Архитектурновстречаются рядом. Симметрия в об художественный еженедельник, 1916; Le Cog, А., ласти композиции оказывается нераз «Chotscho», 1913; его же, «ГЛе Buddlristiache Spatрывной спутницей вышеописанных antike i n Mittelasien*. 1922—1930; e o же, «Auf HiUas Spuren i a Ost T u r k e s t a n * , 1926; его же,