* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Третье сословие—Третьяковская галлерея. 218 услугам Т. о. была и почта, где част­ ная и официальная корреспонденция подвергались тщательной перлюстра­ ции. Всесилие Т. о., созданное его внезаконным положением, и неограничен­ ность сферы его воздействия могли существовать лишь при незыблемости абсолютной власти. Движение 60-х гг. подняло в правительственных сферах вопрос о реформе Т. о^ в особенности в связи с изданием Судебных уставов, однако последовавшая тотчас же реак­ ция привела лишь к юридическому за­ креплению внесудебных функций и прав его в виде закона 1871 г. Новый подъем общественко-революц. движе­ ния к концу 70-х годов и сделанная Лорис-Мелнковым в 1880 г. попытка ослабления реакционного курса пра­ вительственной политики привели к «закрытию» Т. о,, в неприкосновенном своем виде перешедшего, однако, в ве­ дение министерства внутр. дел, в ка­ честве «Департамента госуд полиции» (впоследствии, с 1883 г.—«Департа­ мента полиции»). Архив Т* с , сохрани­ вшийся в полном порядке и необходи­ мый при изучении любого вопроса той эпохи, входит в настоящее время в состав находящегося в Москве «Архи­ ва революции и внешней политики».— О Т. о. см. А Богучарстй) «Т. о. с. е. и. в. к. о самом себе», «Вестник Евро­ пы», 1917 г., кн. 3. С В. Третье сословие (tiers etat), см. сословия, XL, 211, Сийес, XXXIX, Франция, XLV, чЛ, 3. 99, и Третьяковская галлерея, картин­ ная галлерея, составленная братьями Павлом и Сергеем Михайловичами Третьяковыми. . 77. М. Третьяков (1832—1808) род. в моек, купе­ ческой семье. Оя рано пояюбвд гравюры и ли­ тографии и начал собирать их. Затем стал по­ купать картины иное р. худояшиков, гл. обр. голландских. Во время одной аз своих поездок в Петербург он был поражен картинной галлереей Ф. Прянишникова, г*де собраны бы­ ли лучшие картины русской школы. Под влия­ нием общего подъема, интереса, круоск. искус­ ству, появившегося в обществе, I t . М. с 1856 г. стал покупать масляные картины современ­ ных русовдх жив яисцев. Первыми его прио­ бретениями были: «Искушение* Шильдера, «Крестный ход» Перова, «Привал арестантов» Якоби, «Прерванное обручение» Волкова, «Сватовство чиновника к дочери пор я^го» Петрова. К 1872 г. число картин возросло на­ столько, что на кабинет, ни гостиная, ни сто» ловая же могли узк§ вместить их, и для них был построен одноэтажный корпус, который в ХШ г. пришлось надстроить вторым егажбм, Собирание, в 60-х годах носившее печать лич­ ного вкуса, в 70-х годах перешло уже в систе­ матический подбор картин новой русской жи­ вописи. К нач. 80-х годов в «тому Л. Ж. при* соединил подбор старых русск. мастеров, что было необычно яри господствовавшем тогда к ним общем равнодушии и даже пренебрежи­ тельное отношении, Этот подбор дал толчок к изучению старой русск. живописи. В то жэ время, в разрез о преобладавшим тогда в нау­ ке антикварным я догматическим отношением к русской иконе, собрание стало пополняться спрыми иконами, которые подбирались ве по сюжетам, а по художественному их значению. Собрание П. М. впервые выдвшвуло икону, как крупное худозк. произведение, в круг собира­ ния и изучения. Чем дальше шло собирание! тем меньш вносились в собрание личные вку­ сы П. М., тем систематичное ставилась задача создать подбор произведений для характери­ стики худож. творчества в России в его историч. развитии, тем яснее рисовалась д я П. М. идея гаялереи истории русск. живописи. Все крепнувший интерес, возрастающее понимание* воспитанное долгим изучением гаялереи Евро* п ц а также тесяыв связж о большинством художников своего времени: Перовым, Крам­ ским, Ге, Репиным, В. Васнецовым, Суриковым, постоянное посещение мастерских живописцев, внимательный осмотр выставок н обеледова* ния антикварных окладов о целью приобре­ тений позволили П. М- в течение 85 лет, к 90-м годам, оседать собрание большой ценности, ко­ торое владелец открыл всем для бесплатного посещения. Несколько позднее, чем П. М., о 1870 г. приступил к собиранию картин его младший брат, С. М* Третьяков (1834—1893). В своем особняке на Пречистенском бульв. он создал замечательный подбор произведений иностр. худ жников, особенно французских. Это собрание С. М, передал по завещание своему брату с т&щ чтобы тот пипооедзянл его к своей гадлерее, которунь предполагал пе­ редать в собственность Москве. В 1892 г. П. М. принес в дар моек, город, думе оба собрания, которые были оценены в 850.000 р. Они, по воле дарителей, должны быть открыты на вечные времена для бесплатного обозрения их всем желающим не менее 4 дней в неделю в тече­ ние всего года. Ко времени передачи в них входило масляных картин 1.369, рноувков 454, скульптур Ю, всего 1.833 номера. Со времени I передача собрание огало восять пязвшт «Моск. гор. худож. галлерея П. и О. М. Тре­ тьяковы*», а П. М. rip ев ратилея из ее владель­ ца в пожизненного ее попечителя С неослаб­ ным рвением продолжал он приобретение рус­ ских картин, как н а средства, оставленные для этой дели братом, так и н а суммы, отпускае­ мые городом, и на личные средства. Разра­ ставшаяся галлерея требовала расширения по­ мещения, и построен был ряд новых зал. По­ сле кончины П. М. все помещение его кварти­ ры было перестроено я присоединено к галлерее Город принял галлерею в свое ведение а возложил заботы о ней на избираемого думой попечителя и совет, которые продолжали по­ полнять Т. г. новыми приобретениями. К1916 г. Т. г. заключала до 4.000 произведений. Годы революции дали возможность Т. г. обогатиться рядом худож. произведений, переведенных из усадеб, госуд, учреждений, дворцов, и превра­ тили ее из городской в государственную, В ето же время в нее влились гаялереи Румянцевокого музея (см.) с собраниями Ф.Ш. Пряниш­ никова и К, Т. Солдатенкова,—Я. Е. Цветков а (см. Цветковская О^троухова и собрание произведений русских мастеров последнего времени. Коллекции Т. г. увеличились настолько, что тесные залы не могли уже вместить всех поступлений, и по­ следние два собрания составили ее филиалы первый под названием «Музей иконописи и живописи имени И. О. Остроухова* и второй— галлерея), — собрание И. С.