* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Тициан Вечеллио. <галл. Боргеае в Риме) иаображены две женщины, одна нагая, другая в бога­ тых одеждах, по обеим сторонам мра­ морного бассейна, на фоне роскошной природы, при солнечном закате. Нагая, Афродита, склоняет другую к любви и ждет ответа, но та молчит, погружен­ ная в думы, и взгляд ее теряется где-то вдали. Молодые, прекрасные, полные жизни женщины носят отпечаток гру­ сти, которой вторит сама природа в симфонии заката. Такого же рода фантазиями явля­ ются картины „Три возраста" в Brigewater House в Лондоне, „Саломея" (гал. Дориа в Риме), „Флора" (Уффици). „Концерт" (гал. Питти) является вер­ шиной полета фантазии Т., хотя и но­ сит еще следы влияния Джорджоне; здесь изображена фигура монаха, вся в черном, с исхудалым, но энергичным лицом, с глазами, дышащими сдержан­ ной страстью; он изливает ее в звуках, блуждая по клавиатуре органа паль­ цами, упругими и крепкими, как сталь. Двое присутствующих теряются в тени, плененные силой музыки. Сдержанная мощь внутреннего порыва говорит о драматической силе Т. Изображение движения, искусство живописания толпы, драматизация сю­ жета знаменуют освобождение Т. от малейшего влияния Джорджоне и бы­ стрый рост его подлинной ЛИЧНОСТИ; с этого времени он на 50 лет стано­ вится главой венецианской живописи. Этот поворот отмечен созданием „Ассунты* („Успение") в 1518 г. (церк. Фрари в Венеции). Внизу группа апо­ столов, заметившая вознесение бого­ матери, приходит в движение; один вскакивает с места, другой останавли­ вается, растроганный, третий произ­ носит молитву, четвертый простирает кверху руки в восторженном порыве. Вверху, к окруженной роем ангелов богоматери нисходит господь, чтобы принять ее в свое лоно. Краски говорят внятным языком; на темной массе апо­ столов, видимых против света, свер­ кают отдельные пятна, подобно вспыш­ кам радости среди общего смятения; ангелы пронизаны светом, исходящим из пространства между создателем и бо­ гоматерью; так, воздух передан в жар­ ких тонах, составляющих звонкий ак­ 206 корд, подобный ансамблю медных ин­ струментов. Согласованность между фигурами выдержана в совершенстве. Толпа апостолов нераздельна, но в этой цельности сохранена индивидуаль­ ность фигур и положений; величествен­ ная фигура богоматери дана в змее­ видной линии; поэтому она не висит тяжестью в воздухе, но взвивается кверху. Роскошь красок, пропитанных золотом, монументальность компози­ ции, стремительность движения, обоб­ щенность отдельных фигур, не дающая им слишком выделяться из толпы—вот основные черты определившегося ти­ циановского стиля, свободного от влия­ ний. Ко времени создания этой картины Т. является мастером давно уже при­ знанным в Венеции и за ее преде­ лами. В 1513 г. он был приглашен па­ пой в Рим, но отклонил это предло­ жение ж по этому поводу обратился к Совету Десяти с просьбой о назна­ чении его официальным живописцем республики; назначение на всю жизнь последовало в 1516 г. после смерти Джованни Беллини, носившего это зва­ ние. В том же году Т. завязал сноше­ ния с герцогом Феррарским, который дал ему ряд заказов, в 1523 г.—с гер­ цогом Мантуанским, в 1532 г.—с герцо­ гом Урбинским; заказов, полученных от урбинского двора, ему хватило на 40 лет. Одновременно с этим Т. завое­ вал доверие и признание Карла V, и, таким образом, слава его не только обошла всю Италию, но и сделалась европейской. Преклонение перед ним принимает совершенно необычные фор­ мы. Он признан официальным живопис­ цем республики, которой тем не менее отдает очень мало труда. Ему не при­ ходится странствовать от двора к двору в поисках мецената. За исключением немногих непродолжительных поездок в Феррару, Мантую, Болонью, М^лан, Рим, Аугсбург, Т. живет оседло в Ве­ неции в собственном доме, богато об­ ставленном, в виду моря, среди вся­ кого рода утех, в обществе двух своих близких друзей-поклонников — Пьетро Аретино, которого справедливо счита­ ют прототипом современных журна­ листов, и Якопо Сансовино —крупней­ шего в то время скульптора и архи-