* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
665 Техника музыкальная. вокупность экономических последствий выдвигается и эстетический элемент данного процесса (в том числе и не в Т. Сооружение и машина, научно обходимость амортизации начальной обоснованные, целесообразно задуман стоимости в соответствующий обстоя ные и тщательно продуманные, эконо тельствам данного процесса срок) и мически оправданные и общественно задачу решает, исходя из наибольшей полезные, всегда прекрасны, ибо обла общей народно-хозяйственной пользы. дают той внутренней гармонией между Такое решение отнюдь не ограничи формой и содержанием, которая и вает размаха Т. и часто приводит обеспечивает их эстетическую цен к необходимости и целесообразности ность. П. Велихов. грандиозных первоначальных затрат Техника музыкальная. Технически для достижения наибольшего экономи совершенно в музыке то, что адэкватческого эффекта. В связи с этим эконо но в звуковых формулах (в компози мическим течением в Т. развивается ции) или в реальных звуках (в испол стремление к наиболее полному исполь нении) отражает образ творения. Со зованию запасов сырья и энергии, а образно с этим Т. м. естественно де также к нормализации и стандартизациилится на две большие области, впрочем продуктов производства, к научной друг друга в сильной мере обусловли организации труда, к созданию ритма вающие: на область Т. музык испол в Т. наподобие того, как наблюдается нения и Т. музык. композиции. стремление к созданию ритма и в на I . Т. муз. исполнения ценилась с тех шем социальном быту, и в нашей го пор, как существует муз. искусство сударственной и общественной жизни. (см. музыка). В зависимости от свойств Социальное обоснование технических и типа музык. инструмента, на пер достижений вытекает из той громад вый план выступали те или иные харак ной роли, которую играет Т. в обще теристики технического мастерства. ственной жизни и которая широкими Главные типы развития Т. исполнения кругами вполне осознана лишь в са следующие: 1) виртуозная Т., в кото мое последнее время, хотя эта мысль рой центр тяжести—в полном овладе издавна уже высказывалась социоло нии рессурсами звукоизвлечения для гами. Действительно, так как главная данного инструмента. Виртуозная Т. задача человечества заключается в поражала воображение не столько са достижении наибольшего возможного мим звуковым феноменом, сколько те при данных условиях благосостояния ми трудностями, которые при этом всего человеческого общества, и при преодолены,—в восхищении виртуоз том благосостояния, возможно равно ным типом Т. есть много общего с вос мерно распределенного между всем хищением от эквилибристики, от спор человечеством, а также в достижении тивных упражнений. Виртуозная Т., таких форм человеческой деятель как наименее глубокая форма, являет ности, при коих физический труд будет ся наиболее общепонятною и легче сведен к минимуму и человек не му всего вызывает восторги масс. 2) Зву скулами своими, а разумом своим бу ковая Т., сводящаяся к достижению дет управлять миром,—то ясно, что наивысшей красоты звука. Техниче именно Т. призвана разрешить эту ское совершенство в этой области задачу, и поскольку она может быть часто соединяется с виртуозностью вреднейшим оружием в руках угнета и тоже чрезвычайно общепонятно. телей и деспотов, постольку она же 3) Выразительная Т.—умение вложить является первым и необходимым ору в извлекаемые звуки maximum эмо дием социальных преобразователей, ции, переживания. Сюда относятся ис стремящихся обеспечить человечеству кусства фразировки, акцентуации, аго благосостояние. С этой точки зрения гики и проч. Восприятие такого рода каждое техническое начинание ныне мастерства требует уже известной му неизбежно оценивается с точки зрения зыкальности от слушателя. 4) Синте его общественного значения и его об тический тип Т., в котором художник щественной пользы. гармонически сочетает все предыду В связи со всем вышеизложенным щие, стремясь к наибольшей рельефно-