* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
535 Тёрвинги—Тергнт. 53G дворе и написал несколько портре тов Филиппа IV. Поездка эта оста вила глубокий след на творчестве Т. Правда, Веласкеса, который был в это время в Италии, он, но всей ве роятности, лично не видел, но все его последующие работы, несомненно, сви детельствуют о глубоком изучения творений великого испанца. Награ жденный титулами и подарками, Т. возвратился в 1650 г. на родину уже сложившимся мастером с яркой худо жественной индивидуальностью. До 1654 г. он проживал в родном городе, а затем, женившись, переселился в Девентер, где оставался до самой своей смерти, занимая различные должности вплоть до бургомистра. Из его зрелых произведений, посвященных светскому „высокому" жанру, наиболее известны: „Женщина, чистящая яблоко" (Вена); „Концерт" (Лувр); „Читающая женщи на" (Лондон, собр. Уоллеса); „Женщина с лютней* (Кассель); „Отеческое уве щание" (Амстердам и Берлин); „Бокал лимонада", „Почтальон", .,Уроки му зыки", „Письмо" (Эрмитаж). В своих сюжетах, если не считать его ранних вещей с изображением гауптвахт и народных сцен, Т. не толь ко создатель светского жанра в гол ландском искусстве, но вместе с тем и тонкий, проникновенный поэт быта голландской аристократии. Несмотря на внешние формы, заимствованные из французской придворной жизни, весь бытовой уклад голландского бюр гера насквозь проникнут националь ным духом и носит на себе особый от печаток сдержанного, несколько пури танского благородства и в то же время изысканного культа прекрасных вещей и домашнего уюта. Все эти черты во всей их жизненной полноте до конца воплощены в живописных образах Т., у которого, в отличие хотя бы от Метсю или Стэна, никогда не чувствуется назойливого акцента на анекдотиче ской стороне сюжета; наоборот, сцены Т. чем менее интересны по своему сю жету, тем более насыщены внутренним богатством живописной правды. Преж де всего поражает исключительное мас терство в передаче вещей, их мате риала и поверхности; однако, это не холодная виртуозность и не сухой' на турализм, а некая изумительная, как бы предустановленная гармония ме жду необыкновенно гибкой фактурой холста и зрительным впечатлением изображаемого материала. Композиция Т. отличается большой ясностью и простотой: минимум фигур, минимум обстановки, и все залито нежным, про зрачным сумраком просторных строгих комнат. Этот серебристый нейтраль ный тон, окутывающий и контур фигур и локальные цвета,—типичная особен ность живописи Т. Все своеобразие его колорита заключается как раз в той, свойственной также и Веласкесу, со гласованности между господствующим серебристым полутоном и очень чет ким аккордом излюбленных им локаль ных цветов (темно-красный, синий, ли монный и белый), которые, оставаясь погруженными в серебристой теплой атмосфере, лишь кое-где вспыхивают на поверхности плода или эмалевой чаши, атласной юбки или белокурой шеи, на краю стакана или на меховой обшивке парчевой душегрейки. Коло ристический стиль Т., несомненно, мно гим обязан искусству Веласкеса, уже не говоря о том, что ведь и Т, был великолепным портретистом, однако не человеческая личность во всем ее напряжении и полноте, как у Веласке са, была героиней его творчества, а скорее человек как домашнее суще ство; таков излюбленный им облик бе локурой голландской женщины, ро жденной в комнатной тишине и ее из себя излучающей. Это понимание ат мосферы и человека роднит Т. с дру гим величайшим голландским живо писцем, многим ему обязанным, а именно с Вермеером Дельфтским (см.)> с тою, однако, разницей, что главным композиционным фактором в искусстве Вермеера является свет, а главным сюжетным мотивом открытое окно, у Т. же источник света—вне картины, а ком наты его почти всегда без окон. О Т., помимо общих работ по голландской живописи, см.: „Тег Borch und J. Sfceen" (в серии Ktinstler-Monographien Knackfuss'а,) и Fr. Hellens, „G. Т." А. Габричевский. Тервинги, то же, что вестготы (см.). Тергит (tergum), название спинной части каждого из .колец, насекомого.