* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
183 Театр. 184 ору жения, предназначенные для съемки кино-картин, при чем постройки, воз водимые из легкого материала (фа нера, гипс), разрабатываются в раз личных стилях разных исторических эпох (для исторических картин), вос производят современные небоскребы большого промышленного города или же превращаются в фантастические города будущего. При большой кино фабрике обычно имеется зверинец с бо гатейшей коллекцией диких зверей, снимаемых при постановках охотничь их и приключенческих фильмов, отлич но оборудованные мастерские для из готовления костюмов, а также особые лаборатории, в которых строятся раз личные модели, воспроизводящие в ми ниатюре куски природы (напр., желез нодорожные мосты, висящие над ущель ями и горными пропастями и т. и.), которые при проекции на экран кажут ся реальным воспроизведением дей ствительности. Съемки производятся с помощью прожекторов громадной силы света, позволяющих обходиться без солнечного освещения и пользо ваться особым составом света, согла сованным с химическими особенно стями светочувствительной эмульсии пленки. Сложная световая аппаратура применяется и в специально оборудо ванных ателье, или павильонах, где производится съемка различных сцен, разыгрываемых внутри дома, в закры тых помещениях. При постановке боль ших картин, так наз. „боевиков", в дей ствие вовлекаются массы статистов, изображающих солдат воюющих армий или же толпу при народных восста ниях, как то можно видеть в извест ных картинах „Нетерпимость" (пост, реж. Гриффитса) или же ^Багдадский вор" (Дуглас Фербэнкс). Для приклю ченческих фильмов американские кино товарищества нередко закупали или строили целые железнодорожные ли нии, воспроизводя нападение на поезд, его крушение и т. п. Вводимые в по вествование необычайные происше ствия осуществляются прп помощи так наз. „кино-трюков". Усовершенство вание киносъемочного аппарата и раз нообразных методов печатания фильма создали возможность применять „кино трюки" для еоздапия иллюзии неве роятных приключений и опаснейших положений, увлекавших кино-зрителей остротой сильных ощущений. Но за последнее время увлечение „трюковы* ми" картинами заметно пошло на убыль. Громадные средства, затрачи ваемые па постановки, непрерывно со вершенствующаяся техническая аппа ратура и изобретательность режиссеров и операторов обеспечили за американ ской кино-картиной успех увлекатель ного, преисполненного напряжения и разнообразного зрелища, в то время как немецкие и французские картины уделяли большее внимание интимнопсихологической кино-пьесе. На основе этих технических и худо жественных достижений американская кино-картина развивалась как мощное орудие пропаганды буржуазной идео логии и как искусный проводник ее в широкие массы. Т. обр., кино-индуст рия Америки не только приносит гро мадные доходы капиталистам (чистый доход фирмы „Ферст-Нейшенел" вы разился за 6 месяцев 1925 г. в сумме 1.243.875 долл.), но и укрепляет положе ние господствующего класса путем про паганды его идеологии, искусно вклю чаемой в художественное содержание зрелищно-увлекательных кино-картин. Если на первых порах своего разви тия кипо пользовалось актерами и режиссерами драматического Т., то за последние годы выработались спе циальные кадры кино-артистов и кинопостановщиков, работающих с учетом специфических особенностей кино-ис кусства. Техника кино-актера отли чается от театральных приемов игры самостоятельностью выразительных движений, не иллюстрирующих слово и не сопровождающихся звучащей ре~ чью, как в театре, а являющихся глав ным носителем эмоционального воз действия на зрителя. Пантомимическая игра получает в исполнении кино-ак тера свое богатейшее развитие и ослож няется показом на первом крупном плане лица или же отдельных движе ний рук и ног актера, а также скрепле нием его телодвижений со всевозмож ного рода движущимися и неподвиж ными предметами (игра на мчащем ся поезде, авто, аэроплане или же на лесах строющегося небоскреба и т. п.).