* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
181 Театр. 182 пьес Шекспира („Сон в летнюю ночь", 1905) на вращающейся сцене и при влекший к работе на сцене лучших художников - импрессионистов. Массо вые постановки Рейнгардта на арене цирка также явились новым театраль ным зрелищем, имевшим большой успех в конце первого десятилетия XX в. Из числа многих европейских режиссеров назовем: англичанина Гордона Крэга, написавшего ряд статей, защищающих первенствущую роль режиссера в Т., да лее режиссера Георга Фукса, создателя Мюнхенского Художественного Т., и смелого новатора, автора многих ре волюционных постановок в берлинских Т.—Эрвина Пискатора. В 1906 г. гастроли Московского Ху дожественного Т. в Берлине, Дрез дене, Вене и друг, городах вводят в кругозор западно-европейского зрите ля достижения русского Т., тем самым начавшего оказывать влияние на за падную сцепу, под воздействием кото рой он развивался в течение XVIII и XIX веков. С этого времени работа русского Т., под руководством режис серов Мейерхольда, Вахтангова и Таи рова, приобретает мировую известность (о русском Т. см. Россия—театр). Кино-театр. За последние годы кино-Т. {см. кинематограф) выступил как мощный конкурент Т. профессиональ ных актеров. Если в Т. ходили и ходят тысячи людей, то кино стали посещать миллионы. Развитие кино-техники и кино-промышленности двинулась впе ред столь быстро, что уже в 1925 году число кино-Т. превысило в Америке 20.000, а в Германии—3.500, не считая многочисленных кино-установок в шко лах, клубах и различных обществах, а также передвижных кино-Т., стран ствующих по деревням и селам, вдали от крупных городов. Обоснование но вого вида зрелищ на фото- и электро технике создало возможность быстро перебрасывать фильмы в крупные и мелкие шшо-Т. различных стран, а до ступность и понятность зрительных образов, независящих от различия на циональных языков и местных наречий, позволило кино-картинам распростра ниться по всему миру и обогнать воз можности распространения книги и Т. Так, обр., кино-Т. выполняет огромную и ответственную задачу демократиза ции искусства, проводя ее в грандиоз ных масштабах. Но характер этой де мократизации обусловлен особенностя ми капиталистического общества эпохи империализма. Преобладающее влияние на кино-про изводство оказывает капиталистиче ская кино-индустрия Сев.-Америк. Соед. Штатов, в руках которой сосредоточи лась, после мировой войны, власть над мировым кипо -рынком. К 1925 году Америка доставляет 97% всех находя щихся в обороте кино-картин. Осталь ные 3% распределяются между Герма нией, Францией, Италией, Англией, скандинавскими странами и СССР, при чем главная часть этого остатка па дает на Германию. Сколь велико число рабочих и служащих, занятых в кино производстве одпой лишь Германии, видно из цифр, опубликованных сою зом немецких кинопромышленников, согласно которым в 1925 г. в Германии было занято в кино-индустрии 45.000 че ловек, т.-е. десятая часть числа рабо чих горной промышленности Рура и Рейна. Но и при таком громадном на пряжении местных сил 65% демонст рируемых в Германии фильмов соста вляются из американских картин. Если же учесть все развивающееся за по следние годы вложение американских денег в немецкое кино-производство, то господствующая роль американского капитала на мировом кино-рынке об наружится еще более явственно. Рост американской кино-промышленности, занимающей в настоящее время вось мое место среди других крупных отра слей американского хозяйства и вло жившей в кино-производство более по лутора миллиардов долларов, привел к созданию громадных кино-фабрик, располагающихся в виде больших кино* городов.кяк* напр.,Голливуд (Hollywood) в 15 км. к в. от Лос-Ангелес (Калифор ния), где население в 30.000- человек целиком вовлечено в производство кино-картин. Аналогичные кино-фаб рики выросли и в других странах, но в меньшем размере. В Германии из вестна кино-фабрика „Уфа" в Неабабёльсберге под Берлином* В таких кино-городах выстраиваются целые улицы, дворцы и иные громадные со-