* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

173 Театр. 180 снабженными цветными стеклами, поз­ отдельных ее частей, применяемая в воляет не только устанавливать источ­ Т. с новейшим техническим оборудо­ ник света в любом месте, как на сцене, ванием, предоставляет широкие поста­ так и в зрительном зале, и тем самым новочные возможности. Овладение ими направлять свет любой мощности в лю­ требует особых знаний п опыта, что бое место, но и окрашивать сцену в выдвигает в современном Т. режиссеразличные оттенки, число которых до­ /m-поетановщика и ведет к образова­ нию различных режиссерских школ и ведено в новых аппаратах до 80. Драма XIX в., расположившаяся па направлений. Еслп в первой половине сцене больших оперных Т. или в помеще­ XIX в. режиссерские обязанности псполниях, построенных по образцу оперно- пял автор пьесы или же один из актеров балетных зданий, сначала усваивает труппы, указывавший артистам основ­ приемы оперно-балетных постановок, ные положения на сцене (мизансцена, применяя их к инсценировке историче­ от франц. raise en scene), то к сере­ ских пьес, романтических драм, феерий дине столетия намечается выделение и пантомим. Но с появлением реалисти­ особых руководителей для достижения ческих тенденций в искусстве и с рас единства спектакля и подчинения ему нросграпением драматургии, отражаю­ работы отдельных актеров. Мэкреди щей быт буржуазии XIX в., открытая и Чарлз Кин в Англии, Иммерман, кулисная сцена оказывается слишком Генрих Лаубе и Дингельштедт в Гер­ большой для изображения сцен интим мании являются первыми режиссерами пого и семейного характера. Для со в современном смысле слова, которые здания соответствующей обстановки проводят длительную работу с акте­ сценическое пространство ограничи­ рами перед постановкой и объединяют вается декорацией, окружающей сцену их игру с работой художника-декорав виде комнаты с тремя стенами и по­ сора и музыканта, придавая пьесе дра­ толком. Так создается сценический па­ матурга единое, по замыслу спектакля, вильон, в конце 20-х годов появляю­ истолкование. Значительную роль в щийся в Париже и через десятилетие развитии режиссуры сыграл Т. герцога укрепляющийся на всех парижских Георга Мейнингенского совместно с сценах, откуда он распространяется и режиссеромКронегом, поставившим ряд по Т. других стран, служа рамкой для классических драм, при чем особое интимно-психологической драмы эпохи внимание было обращено на подчине­ реализма. Натурализм вносит добавле­ ние отдельных актеров стилистически ния в обстановку павильона, применяя цельному ансамблю и проведению мас­ настоящие, а не писаные на полотнах совых сцен, в которых исполнители двери, окна, стены и потолки, равно принимали активное участие, устра­ как загромождая сцену множеством няя неподвижность и безразличие предметов комнатной мебели. Новые прежних статистов. Историческая вер­ течения символизма, неоромантизма и ность костюмов и обстановки была про­ импрессионизма, появляющиеся в кон­ ведена с тщательностью, невиданной це XIX в., такая сценическая декорация до того времени в Т. Мейнингенцы да­ уже не удовлетворяет. Возникает стре­ ли 2.591 представление в 36 городах мление заменить сложные постройки за время с 1874 по 1890 г. и оказали условными сукнами и световыми эф­ огромное влияние, в частности в Рос­ фектами, а вместе с тем разнообразить сии, где они гастролировали в Петер­ спектакль частою сменою небольших бурге и Москве. Их реформу продол­ сцен, переносящих действие в разные жали развивать в Париже—Т. Антуана, места. Теперь вводится вращающаяся и в Москве—Т. Станиславского. сцена (известная в Японии уже в В Германии дело мейнингенцев про­ XVTII в.), которая позволяет быстро должал берлинский „Немецкий театр" менять декорации, устанавливаемые яа различных секторах вращающегося под руководством режиссера-натура­ диска (применена в Мюнхене в 1896 г.). листа Отто Брама (с 1894 г.). Из школы Электрификация вращающейся сцены, О. Брама вышел и самый крупный ре­ а также механизация подъема и спуска жиссер Германии XX в.—Макс Рейнгардт, прославившийся постановкой