* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
177 Театр. 17S левских, императорских или придвор ния, получали свой доход с актеров, ных Т., в значительной мере все же драматургов и антрепренеров. Органи зависящих от кассы и коммерческого зованная клака процветала в особен ведения дела. Большая устойчивость ности в парижских Т. первой половины таких Т. позволяет обращать более XIX в., когда возникали шумные скан серьезное внимание па художествен далы, закапчивавшиеся тем, что зри ную сторону спектакля, но опека со тели, возмущенные поведением наем стороны реакционных правительств мо ных клакеров, вступали с ними в ру нархических стран ведет к бюрокра копашную и выбрасывали их силой из тизации Т., к превращению актеров Т. С усилением прессы и развитием в чиновников, работающих под надзо театральной критики значение клаки ром назначаемого правительством ин заметно падает, но вместе с тем воз тенданта, или директора Т., как то бы никает и новое зло в виде пристраст ло принято в особенности в Германии ного освещения театральной жизни в и в царской России. За королевскими газетах и журналах, зависящих от ка или императорскими Т. сохранялись питалистов, иногда от тех же лиц, ко монопольные права и привилегии, огра торые вложили свои капиталы в теа ждавшие эти Т. от конкуренции со сто тральные предприятия. В начале ХХвероны частных антрепренеров. К таким ка, вместе с ростом финансового капи привилегиям относилось право иг тала, образуются мощные театральные рать драмы классического репертуара, тресты и концерны, сперва в Америке а развитие оперы и балета также тесно н затем в Германии, объединяющие связалось с Т., находившимися под по под своею властью несколько Т. одно кровительством двора. Бюрократиза временно и тем самым завоевывающие ция Т., с одной стороны, и произвол руководящее влияние на театральную частной антрепризы—с другой, долго, жизнь. В борьбе с влиянием частной препятствовали сознанию актерами антрепризы возникают в Германии ко своего правового положения, как ра оперативные Т., „Союз народных Т." ботников искусства. Но обостряющаяся (Volksbiihnenverem), основ, в 1895 г. борьба за существование привела все и в настоящее время насчитывающий же к образованию союзов актеров (в' около 800 членов, которым удалось со Германии в 1871г., во Франции в 1903 г.), здать прочную организацию, успешно которые взяли на себя защиту актер борющуюся за поднятие кзмьтурного ских интересов от союзов предприни уровня Т. мателей, образовавшихся в Германии В области театральной техники су в 1846 г. и существующих во Франции щественную роль сыграло введение в форме Ассоциации директоров Т. газового освещения (с 20-х годов), спер Вместе с тем возник и Союз драматур ва в зрительном зале, а затем и на гов и композиторов, учрежденный во сцене, которое постепенно вытеснило Франции писателем Скрибом в 1829 г., прежние масляные лампы и свечи. При а в Германии в 1908 г. Таким образом, менение электричества во второй по коммерческий характер Т. XIX века ловине XIX в. не только обезопасило привел к возникновению вокруг Т. раз пользование сценическим светом, но личных группировок, ведущих органи и способствовало развитию сложных зованную борьбу за свои интересы. Та световых эффектов при помощи мощ ким путем Т. пытается изжить мно ных источников света. Огромные успе гие пагубные явления, появившиеся хи современной электротехники сказы в нем вместе с ростом коммерческой ваются и на Т. В настоящее время все эксплоатации Т., в том числе агентов- крупные европейские сцены снабжены посредников и клаку. Агент-посредник сложной световой аппаратурой, упра доставлял актеру место в том или ином вление которой концентрируется в од Т., но брал с актера проценты с гоно ном месте, в будке электромеханика, рара, иногда в течение всей деятель свободно распоряжающегося как си ности артиста. Клакеры, т.-е. наемные лой света, так и его окраской. Замена люди, за плату аплодировавшие или дуговых фонарей лампами накалива свистевшие во время представле ния (с сплои света в 2—6.000 свечей),