* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
173 Театр. 176 от традиций дворянского Т. Так по сы, парижские Т. развивают быстрый является из ярмарочных, балаганных и оживленный темп своей деятель представлений французская комиче ности и отражают — в бесчисленных ская опера, итальянская музыкаль водевилях, мелодрамах, легких коме ная комедия (opera buffa), немецкая диях с пением и разного рода иных жан музыкальная мелодрама и „Singspiel" рах—интересы революционной средней Глюк реформирует прежнюю героиче буржуазии. Эти мелкие Т., в большом скую оперу, а балетмейстер Новарр количестве возникшие в эпоху фран создает балет-пантомиму, излагая в цузской революции, задерживают свое „Письмах о танце" (1760) свои взгля значение и в дальнейшем, несмотря ды на балетный спектакль. И Глюк и на запретительные меры, принятые Новарр стремятся драматизировать Наполеоном (в 1S07 г. сократившим чи оперно-балетный Т. и придать опер сло парижских Т. до 8), и различные ному зрелищу внутреннее, психологи ограничения, введенные в эпоху ре чески обоснованное содержание. Одно ставрации. временно идет развитие бульварных Т. XIX в. носит на себе яркий отпе Т. в Париже (с 1760 г.), где зарождаются чаток непрерывно растущей коммерче и находят своих зрителей новые жан ской эксилоатации зрелищ. Находясь ры водевиля, мелодрамы, комедии с в руках частных предпринимателейпением и различные театрики с лег антрепренеров, вкладывающих в теа ким репертуаром песен, танцев, пан тральные предприятия свои капиталы томимы, цирка и эстрады. Ряд теорети с целью извлечения наибольшей при ков Т., драматургов и литераторов вы были, Т. испытывает на себе все осо ступает с критикой дворянского сце бенности капиталистического хозяй нического искусства и выставляет ства, развиваясь в окружении нездо программы новой мещанской драмы ровой конкуренции предпринимателей, (Руссо, Дидро, Мерсье, Ретиф де ла Бре- то богатеющих, то разоряющихся при тон и друг.). В особенности сильно вы колебаниях и неустойчивости теа разилось это движение в Германии, трального рынка. Число Т. в крупных где Лессинг, а затем молодые дра центрах непрерывно растет в связи с матурги эпохи „бурных стремлений" ростом населения и развитием про (Ленц, Клпигер, молодой Гете к Шил мышленности, повышаясь, напр., в Па лер) создают богатый репертуар лите риже, от 8 Т. в 1807 г. до 30 в середине ратурно-художественных драм, истори века п до 60 и более к началу XX сто ческих пьес и мелодрам. летия. Переход актеров из одного Т. Влияние средней буржуазии на Т. в другой, вызываемый более выгод сказывается на реформе костюма, при ными предложениями конкурирующих обретающего теперь некоторое истори между собой антрепренеров, влечет ческое правдоподобие, черты реали за собой распадение стилистического стического характера и местный коло единства спектакля и выдвижение от рит. Игра актеров также приобретает дельных крупных актеров на первый реалистический оттенок, становится план за счет остальной части труп проще и правдоподобнее, при чем неко пы. На ряду с первыми актерами, за торые актеры, как Гаррик в Англии и нимающими привилегированное поло Шредер и Иффланд в Германии, со жение и зарабатывающими огромные здают новую школу актерского искус деньги, появляется актерский проле ства, согласованную с сентименталь тариат, находящийся в полной зави но-романтическим характером мещан симости от дельца-антрепренера и в ской драмы и бытовой мещанской ко силу своей материальной необеспечен медии. Французская революция 1789 г. ности не имеющий возможности повы наносит решительный удар придвор сить свой культурный уровень. На pfl ным и привилегированным Т. После ду с частными театральными пред объявления конвентом декрета „о сво приятиями возникают и продолжают боде Т." в 1790 г., в силу которого ка свое существование Т.., получающие ждый гражданин получал право откры субсидию от правительства или же со вать новые Т. п играть в них любые пье держащиеся на его счет; в виде кореi