* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
635 Сюань-Цзан—Сюллн, 636 С. пользовались в свое время боль формами; нередко, кроме танцев, в С. шим успехом не только во Франции вставляются прелюдии, увертюры, фан (влияние на Гюго), но и в Германии тазии и т. п. Композиторы, в особен и России. С Л . X L V , ч. 1, 486. О С . см. ности франц. клавесинисты, стремятся Sainte-Beuve, ^Portraits contemporains", подчеркнуть характер каждой части особыми названиями, давая, т. обр., Brun, „Le roman social en France". уклон в „программность" (см. програм В. Фр. мная музыка), напр., „Plainte", „Dodo au Сюань-Цзан, по южн. - китайск. berceau", „Bavolet flottant" и пр. После произношению Гиуэн-Тзанг, кит. монах- клавесинных С. Мюффа, Генделя, И. С. яутешесгвенник, см. XV, 35. Баха, оркестровых С. того же Баха, Сюв, Педер, датский собиратель эта форма во второй половине X V I I I в. фольклора, см. XVII, 599. вытесняется сонатой (см.) и симфо нией (см.). В X I X в. оркестровая С. Сюжет, см. тема. Сюзерен, см. вассал, VITJ, 40/41, вновь возрождается, нося нередко „программный" характер (Бизе, Сенсуверенитет, X L I , ч. 4, 193. Оанс, Чайковский); отдельные номера Сюзьма, р . в Архангельск, губ., «пад. в Двинскую губу Белого м., дл. из балетов и опер также группируются 70 км., несудоходна. Ловится жемчуг. для концертного исполнения в С. У устья расположено село С . (морск. (Чайковский—„Щелкунчик", РимскийКорсаков — „Царь Салтан"). Новей купанья, минер, воды). Сюита (фр.)> форма инструменталь шие композиторы, стремящиеся воз ной музыки, состоящая из исследова обновить связи с XVII и ранним ния нескольких отдельных частей раз X V I I I в., вновь воскрешают старую ного, часто контрастного содержания, форму (ср. А. Казелла —„Партита"). я о объединенных некоторой общей Литература: М. Bronet, eHifltoire de la идеей. Происхождение С. надо искать symphonic k orcheatre», 1682; K. Nef, tGeeohiohte der «Stndjen i«r в обычае придворных музыкантов Symphonic und Suite*, 1921; F.i mBlume, X V I Jahrh.», Vorgeeohichte der Orcheatersuite XV U. XV—XVI вв. последовательно испол 1S25. м. И.-Б. нять серию танцев разного характера Сюкре, см. Сукрэ. {см. танцовальная музыка). Первый Сюллн (Maximilien de Bethune, due печатный сборник танцев вышел в Па риже в 1537 г. в изд. Аттеньян; к de Sully, baron de Rosny), франц. го X V I в. относятся С . для лютни (Фран сударств, деятель (1560—1641), с дет к е ско да Милано, Луис Милан, Мудар- ства связанный с будущим королем ра, Нарбаэц и др.); на рубеже X V I Генрихом IV. Представленный ему, и X V I I вв. форму С . культивировали тогда еще Генриху Наваррскому, мо английские композиторы (Берд, Булль, лодой барон Рони уже в 1575 г- за Гиббоне) для вирцжинэля {см. вирги- писался в протестантскую армию, где яаль, XXIX, прил. 446 ); дальнейшее вскоре обнаружил талант инженера. развитие этой формы осуществляет В 1583 г. он является агентом Генриха с я итальянцами (Фрескобальди, Ле- в Париже, в 1590 г. ранен в ногу при гренци), французами (клавесинисты Йври. Помогая Генриху утвердиться Шамбонньер, Куперен и др.) и нем во Франции, он настойчиво советует цами (Фробергер). В середине X V I I в. ему принять католицизм, но сам воздер термины С , или „огоге."—порядок во живается от перемены религии. По Франции и „партита" в Италии, прочно смерти верховного комиссара финансов установились, и вырабатывается типич д'О (1594), с учреждением финансовой ное для С. последование четырех тан комиссии, король вводит в нее (1596) цев разного ритма и скорости: алле- своего преданного Рони, ок. 15У8 г. манды, куранты, сарабанды и жиги; последний становится фактическим эти, а равно и другие танцы, включа суперинтендантом финансов (по до емые иногда в С. (буррё, менуэт, га кументам—с 1601 г.) и быстро делает вот и пр.), в это время уже теряют дальнейшую карьеру; венцом ее яв свой прикладной характер и становятся ляется (в 1606 г.) звание герцога С , «идеализированными" танцовальными уравнивающее его с принцами крови. 1