* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
461 Сумароков» 462 ности поэтического высказывания, С. восторг вызывали басни С ; в них вы отказался от строгого ограничения сло двинута на первый план проблема поэ варя „высоким штилем ; его язык тического сказа> разрешенная в чисто приемлет слова всех рангов и родов, сумароковском духе; сюжет басни в некоторых же жанрах в особенности тонет в массе отступлений, шуток, слова грубые, нарочито вульгарные. ретардативных мелочей; все это осмы В области словоупотребления С. при сляется, как оживленная болтовня рас держивается принципа точного, одно сказчика-балагура; обильны сатириче значного употребления слова, как тер ские выпады. Вообще, сатира проникает мина, избегая сдвигов в области в значительную часть произведений значения слов (тропов). С, стремится С. С ожесточением нападает он на не создать фразу короткую, „естествен правосудие, взяточничество, ябедни ную", лишенную симметрического рас чество, царившие в окружающей его положения частей, усиленного упо деловой жизни; „подьячие", т.-е. су требления „фигур", частых инверсий. дебные чиновники, были предметом его В тематической композиции своих про ненависти, насмешек и нападений во изведений С. тщательно проводит прин всю его литературную жизнь. Неодно цип рациональной последовательности. кратно выступал С, и против невеже Новые начала внес С и в область те ства русского общества, против его матики; отвлеченный, астральный вос грубости, сословных предрассудков, торг Ломоносова покинут им, хотя галломании и т. ц. Попутно С. любил основной стихией поэзии остается ли вводить в свои басни, комедии, сатиры рика. С. вводит в поэтический обиход выпады против мелких неурядиц рос темы личных, индивидуальных чело сийского быта, вплоть до шума в театре веческих переживаний, самых простых, во время представлений или ночного самых обыденных. Много внимания О. лая собак на улицах. Существен уделял разработке ритмических воз ным признаком многих стихотворе можностей русского стиха; он дал об ний С, является то, что в них он впер разцы использования всевозможных вые в русской поэзии дает образцы метрических схем, создавал сложные индивидуальной лирики, носителем ко логаэдические строфы и т. д. С. пре торой является конкретно-характеризу жде всего прославился как трагик; он емая личность; поэт просто и искренно написал 9 трагедий („Хорев", „Гам рассказывает о своих мимолетных пе лет", „Синав и Трувор", „Артистона", реживаниях и мыслях. В духе интим „Семира", „Ярополк и Димиза", „Выше- ной лирики обрабатывает С. и свои слав", „Дмитрий Самозванец". „Мсти переложения псалмов; для него псалом слав"); образцы этого жанра он дал не столько высокая песнь, исполненная России первый. Положив в основу хвалебно - религиозного пафоса (как, принципы классической трагедии, при напр., для Ломоносова), сколько молитва шедшие в Россию с Запада, С. создал все человека, изнемогающего под бреме же оригинальную драматургическую нем жизни и ненавидящего порок. Эмо систему, соответствующую — в своей ционально-лирическая тема, данная в основной тенденции к упрощению всех абстрактных тонах, в особенности силь элементов трагедии—общему уклону но поддержана богатой ритмической его творчества. Его трагедии характе техникой в многочисленных песнях С ; ризуются прежде всего почти полным впрочем, и здесь непринужденность вы отсутствием действия, развитием ли ражения, оттененная интонацией волне рического элемента, сокращением чи ния, простые слова, говорящие о любви сла персонажей, отсутствием театраль в самых незатейливых ее проявлениях, ных эффектов. Меньше успеха траге характерны для С, К песням прибли дий С. имели его комедии (С. написал жаются элегии С , лишенные однако 12 комедий), близкие, в особенности ритмического разнообразия благодаря в начале его творчества, к интерме обязательности в них александрийского диям и другим театральным пьесам стиха (как и в эпистолах, эклогах и школьного и народного театра эпохи сатирах). Современники оценивали не Петра В. и Алшы Ивановны. Всеобщий особенно высоко торжественные оды а