* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
459 Сумароков. 460 годы были для него эпохой подготовки, овладения своим искусством. Наконец, в 1747 — 48 г, появились две трагедии его („Хорев* и „Гамлет") и две епистолы. С этого времени С. стал рядом с Ломоносовым, находив шимся тогда в расцвете своих сил. В течение десяти лет оба поэта боро лись за владычество в литературе; но Ломоносов к концу 50-х годов был уже на склоне, тогда как талант С только раскрывался; С. был моложе, его твор чество—новее, современнее. С конца 1749 г. трагедии его начали ставиться на сцене; это были спектакли кадетов и офицеров кадетского корпуса, послу жившие основанием нового русского театра; затем приехали из Ярославля Волков, Дмитревский и их товарищи, и, наконец, в 1756 г, официально был основан театр, директором которого был назначен С. Репертуар театра состоял в это время главным образом из его трагедий, комедий, опер, „ба летов". Считая, что на него как бы возложена миссия дать России поэзию во всех ее проявлениях, С. не ограничи вается драматургией- Начиная с сере дины 50-х годов, он последовательно со здает образцы целого ряда жанров. Он пишет эпистолы, басни, песни, идиллии, сатиры, сонеты, эпиграммы, оды лю бовные и анакреонтические, „оды ду ховные , затем элегии, эклоги, псал мы, молитвы и т, д. В прозе он про бует свои силы в торжественной речи, критике, фельетоне, сатире. Почти все жанры приходилось создавать на рус ской почве вновь, другие пересозда вать заново. В 1759 г. С. предпринял издание ежемесячного журнала „Трудо любивая Пчела", явившегося первым в России чисто-литературным журна лом и первым журналом, издаваемым частным лицом вообще.. В журнале С. объединил группу своих учеников. Это была первая победа над Ломоносовым, потому что до сих пор борьба старого и нового направлений выражалась лишь в отдельных выпадах их привер женцев, в печать к тому же не попа давших. Полную победу сумароковскому направлению принесла организация в 1760 г. в Москве под предводитель ством Хераскова журнала „Полезное Увеселение*, явившегося органом об й ширной группы молодых поэтов, про должавших традиции С. Среди них были, кроме Хераскова, Ржевский, На рышкины, Нартов, Богданович, В. Май ков, Домашнев, Рубан и мн. др. С этого времени школа С. овладела всей лите ратурой и в течение 60-х и 70-х годов руководила поэтической жизнью стра ны. В 1761 г., вследствие ряда столк новений с начальником своим, гр. К. Е. Сиверсом, С. был отставлен от театра и до конца дней своих зани мался только литературой, хотя про должал получать не только жалование, но и чины. Жил он до конца 60-х годов по большей части в Петербурге, а с 1769 г. в Москве. Из событий по следней эпохи жизни С. следует упо мянуть о крупном столкновении его с московским главнокомандующим Сал тыковым и театральным антрепре нером Бельмонти вследствие поста новки против воли С. его трагедии „Синав и Трувор", которая к тому же была разучена слишком поспешно и нехорошо играна (1770); вышел круп ный скандал, по поводу которого воз никла примечательная переписка ме жду С и Екатериной. Немного позже С. выступил против появления в Рос сии драм, жанра „слезных", сентимен тальных драм; он писал об этом даже самому Вольтеру и получил от него ответ, лестный для его самолюбия; однако, мнение стареющего поэта уже не имело прежнего значения; новый жанр вскоре завоевал всеобщие сим патии. К концу 40-х годов С. выработал об щие принципы своего эстетического мировоззрения и наметил свою соб ственную поэтическую систему, которой он держался до конца дней своих. В противоположность ломоносовской торжественной условности, С. выдви нул принцип „естественности", про стоты. Он протестовал против пышной украшенности, метафоризации и услов ной периодизации поэтической речи* против „ лирического беспорядка* в рас положении темы (в оде) и т. д. Сам он действительно создал поэзию ясную, рациональную, в которой все средства воздействия ослаблены, механизм ис кусства скрыт от читателя, и созда ется иллюзия полной непринужден-