* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Стихосложение. 618 дельно и на одинаковые рифмы, третий нием романтизма и продолжается в период („нисходящая часть", или „ко¬ течение X I X в. (ср. в Англии — Вордда"—Abgesang) получал особое метриче¬ сворт, Кито, Россетти, во Франции— ское строение и нередко—новые рифмы Эредиа и др.). Рядом с канонической (напр.: аЬ | аЪ | асе). Более сложные формой встречаются также различные строфы получили распространение в отклонения, главным образом — в риф­ европейских литературах из поэзии мовке катренов (напр., в английском романских народов, преимущественно— сонете Шекспира и Вордсворта, в неко­ средневековой (провансальской, италь­ торых сонетах Пушкина). Кроме пере­ янской, французской). Из них важней­ численных строгих строфических форм шие — октавы, терцины, сонет. Октава существуют более свободные формы состоит из четырех периодов (аЪ | ab \ композиционного объединения. Так, на­ аЪ \ ( се): это — строфа итальянских пример, строфические тирады роман­ рыцарских поэм, получившая особое тической поэмы („Руслан и Людмила", распространение в эпоху Возрождения „Кавказский пленник" и другие русские (Ариосто „Неистовый Роланд", Тассо байронические поэмы) объединяются „Освобожденный Иерусалим"), в новей­ т. н. вольными рифмами, т.-е. рифмами шее время, под влиянием итальянцев,— смежными, чередующимися, опоясыва­ в комической поэме Байрона („Беппо", ющими— двойными и тройными—в „Дон Жуан") и его подражателей (Аль­ переменной последовательности, прн фред де Мюесе „Намуна", Пушкин чем единственным обязательным за­ „Домик в Коломне"); от Гёте (посвя­ коном является чередование окончаний щение к „Фаусту" и др.) идет употре­ (женск. и мужск.). Вт. н. „вольных сти­ бление этой строфы в элегических думах хах" (или „вольных ямбах") мы имеем (Пушкин „Осень"). Терцины состоят из разностопные ямбы с вольными риф­ трехстиший, связанных цепным постро­ мами; эта форма встречается в комиче­ ением: средний стихкаждого трехстишия ских жанрах, напр., в баснях (ср. „Басни" объединяется с крайними стихами сле­ Крылова), стихотворной комедии („Горе дующего {aba \ ЪсЬ | cdc | aL.); употре­ от ума* Грибоедова), шутливой стихо­ бление терцин восходит к „Божествен­ творной повести („Душенька" Богдано­ ной Комедии" Данте и его подражате­ вича). Стихи без рифмы называются лям (ср. Пушкин „В начале жизни белыми; за немногими исключениями школу помню я..."). Сонет— одностроф- такие стихи лишены каких бы то ни ное стихотворение из 14 стихов, распо­ было признаков строфического членения ложенных по принципу тройственного и распадаются, по смысловым и синтак­ членения: первые 8 стихов (восходящая сическим основаниям, на тирады раз­ часть) распадаются на два четверости­ личной длины. Наиболее употребитель­ шия („катрены"), которые в канониче­ ная в русской поэзии форма белого ском сонете объединены одинаковыми стиха—пятистопный ямб стихотворной опоясывающими рифмами (abba \ аЪда); драмы (напр., Пушкин, Ал. Толстой) — последние шесть стихов (нисходящая восходит к английским и немецким часть—два „терцета") объединены в образцам (Шекспир и его современники, различной последовательности двумя Шиллер и Гете). Той же метрической или тремя рифмами; при этом в кано­ формой пользуется Мильтон в поэмах ническом сонете метрическому члене­ „Потерянный Рай* и „Возвращенный нию должно всегда соответствовать Рай", и через него она получает рас­ смысловое (напр., I катрен — тема; П пространение в описательной и дидак­ катрен — вторая тема, параллельная тической поэзии XVIII в. (Томсон „Вре­ или контрастная; Ш часть, терцеты,— мена года", Юнг „Ночные думы"). Т. н. синтез). Сонет возникает в Италии в „свободные стихи", кроме отсутствия средние-века; в эпоху Возрождения, рифмы, характеризуются чередованием •в особенности—под влиянием Петрар­ стихов различной длины; т. к. свобод­ ки и его подражателей, оя распростра­ ные стихи обычно строятся по прин­ няется во Франции, в Англии и в дру­ ципу чисто тоническому (переменное гих странах Европы; вторая эпоха число неударных между ударениями)» •увлечения сонетом наступает под влия­ то в них ослаблены важнейшие при-