* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Стихосложение. 618 окончания, мужские, женские или даже синтаксическом и смысловом отноше­ дактилические, как прием метрической нии образует замкнутое целое („стан­ монотонии (так, особенно — сплошные сы"). Несовпадение границ еинтаксичемужск. окончания в трехдольных раз­ скогои метрического ряда может, однако, мерах балладного типа, по английскому также служить приемом художествен­ образцу, часто — при смежных риф­ ного воздействия: чаще всего такие мах). У других народов различные ти­ „переносы" (enjambement) встречаются пы окончаний использованы по-разно­ из стиха в стих (Настоящую нежность му, в зависимости от нормального не спутаешь | Ни с чем — и она тиха...). для данного языка положения ударе­ В классической поэзии Х У П — X V I I I в.в. ния в слове: немецкая поэзия, по своим перенос был запрещен; в романтиче­ возможностям, всего ближе к русской ской—он играет существенную роль в {однако — дактилические окончания борьбе против однообразной симметрич­ крайне редки); в английской—господ­ ности композиционного членения (осо­ ствуют мужск., в итальянской—жен­ бенно — во Франции: Виктор Гюго и его ские, при чем допускается также смеше­ группа). Строфа из четырех стиховние с другими типами, однако — без встречается и в других вариациях: определенной закономерности; фран­ напр., последовательность чередующих­ цузская поэзия знает только мужск. ся окончаний может быть иная (муж­ и женск., причем придерживается уста­ ское, женское, мужское, женское), воз­ новившегося в ней в X V I в. (Ронсар) можно употребление окончаний сплош­ закона чередования, несмотря на то, ных, в строфе могут объединяться что фактически т. н. немое е (е muet) стихи, различные по числу ударений, французских женских окончаний в кон­ чередующиеся в известном порядке (напр., — сокращение последующих в це стиха теперь не произносится. В стихотворном целом стихи могут каждом периоде, ср. в балладной стро­ распадаться на композиционные груп­ фе: 4 + 3, 4 + 3); встречается такжепы, повторяющиеся по известному за­ иное расположение рифм в строфе: рифм (ab, а&> кону,— строфы. Членение на строфы кроме чередующихся встречается, по преимуществу, в лири­ бывают рифмы смежные (аа, ЪЪ) или ке: книжная лирика унаследовала эту опоясывающие (аЪ, Ъа). Простейшая фор­ композиционную форму от лирики пе­ ма строфического членения — парныесенной, хоровой. Так, нормальная стро­ двустишия со смежными рифмами (аа,. фа, состоящая из четырех стихов, из ЪЪ, сс...). Исторически эта форма — наи­ которых каждый заключает четыре более архаическая; но она же получила ударных периода, повторяет нормаль­ широкое распространение в эпоху клас­ ное членение мелодии на 4-f-4, 4-{-4 сицизма, чуждавшуюся сложных стро­ такта. Примером такой нормальной фических конструкций (во французской строфы может служить строфа четырех­ поэзии — двустишия александрийского стопного ямба с чередующимися жен­ стиха, в немецкой и русской — шести­ стопного ямба, в английской — пяти­ скими и мужскими окончаниями: стопного). Увеличение размеров нор­ Не искушай меня без нужды) мальной строфы возможно путем удвое­ Возвратом нежности твоей: j | ния предыдущего или последующегоРазочарованному чужды | члена в одном из периодов (напр., аЪ,. Все обольщенья прежних дней. | ] | Нормальная строфа распадается на ааЪ) или в обоих (напр., т. н. „хвоста­ два периода (по два стиха в каждом); тая строфа * — rime еоиёе: ааЪ, ааЪ, где предыдущие и последующие стихи ка­ последующий элемент Ъ обыкновеннождого периодассответственно объединя­ сокращен). Строфа может также стро­ ются одинаковыми и созвучными окон­ иться из трех и более периодов. Трех­ чаниями (рифмой). При этом членению членные строфы были широко распро­ метрическому соответствует членение странены в средневековой лирике, в* синтаксическое и смысловое: стих, пе­ связи с традиционной для этой эпохи риод, строфа заключают все более формой музыкальной композиции; при обширные и самостоятельные синтак­ этом первые два периода („восходящая^ сические группы; каждая строфа в часть"—Aufgesang) строились парад? 4