* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
813 Стихосложение. дуальной ритмической манеры (В. Чу- и немецких образцов, они входят в довский, Б. Томатевский, Г. Шонгели) употребление, как балладный размер В пределах каждого размера раз (ср. Жуковский „Замок Смадьгольм" лнчаются стихи разного типа, в зави из Вальтера Скотта или Пушкин симости от числа ударных периодов „Песнь о вещем Олеге"); начиная с (напр., стих трехстопный, четырех тридцатых годов они получают широ •стопный и т. п. — или трехударный, кое применение в лирике напевного четырехударный и т. д.). Нормальным стиля (ср. особенно у Фета), в како пределом емкости стиха являются вой функции их в X X веке сменяют шесть ударных периодов, т.-е. для „дольники". Пятистопный ямб приуро двудольных размеров — 1 2 слогов. При чен в русской поэзии к определенным .этом стихи более обширных размеров стихотворным жанрам: он употребляет (Ю-12 слогов) обычно распадаются ся в драме, как белый стих (под вли на два полустишия, разделенных це янием Шекспира и его немецких аурой. Цезурой называется метриче подражателей, как напр., Гёте и Шил ски обязательный словораздел в опре лер), а также в сложных строфах деленном месте стиха. Обязательную итальянского происхождения (сонет, цезуру имеет, напр., шестистопный ямб октавы, терцины) вместо итальянского {От северных оков | освобождая мир) десятисложника.первоначально конкурПятистопный ямб встречается с цезу рируя здесь с ямбами шестистопными рой после четвертого слога или без (по французскому образцу). Хорей цезуры. Первый тип господствовал, рядом с ямбами также занимает неза под влиянием французского десяти- висимое, но ограниченное место; со сложника, в русской поэзии Х У Ш в. второй половины Х У Ш в. хорей упо и в первый период творчества Пуш требляется в подражаниях русскому кина (ср. „Борис Годунов*: Еще одно народному стиху (отражение этой тра последнее сказанье); второй тип уста диции у Пушкина —„Бесы", „Утоплен навливается под влиянием более сво ник"). бодных немецких и английских образ Одинаковые по своему размеру сти цов (в последний период творчества хи могут отличаться по окончанию. Пушкина, напр., в маленьких драмах, В зависимости от расположения послед „Домике в Коломне"). В трехдольных него ударенияразличаются окончания— размерах цезура встречается при че мужские: Глагол времен металла звон тырех и более ударениях (Гляжу как (на последнем слоге); женские: Для безумный ( на черную шаль... Месяц берегов отчизны далшой (на предпо зеркальный j бежит по лазурной пу следнем слоге); дактилические: По стыне...). Наиболее употребительным вечерам над ресторанами (на третьем размером в русской поэзии Х У Ш — X I X от конца); гипердактилические: Она в.в. являются ямбы. Для Х У Ш в. боль глядит глазами суженными. В русской шое значение имеет шестистопный ямб поэзии наиболее употребительны мужск. в парных двустишиях (по примеру и женск. окончания; дактилические французского александрийского стиха), в Х У Ш в. считались „подлыми", т.-е. который употребляется, как героиче простонародными, в виду их широкой ский стих, в эпопее и трагедии, но также распространенности в русской народ в лирических жанрах. Четырехстоп ной поэзии, и употреблялись в подра ный ямб первоначально — размер тор жаниях народным жанрам; в X I X в. жественной оды; в конце Х У Ш и в на они получают более широкое распро чале X I X в. он постепенно завоевывает странение как в поэзии народного сти лирические жанры (элегию, послание), ля (Некрасов), так и за ее пределами а также жанры повествовательные в лирике стиля романтического (напр., {романтическая поэма). Для пушкин Бальмонт). В русской поэзии Х У Ш в. ской эпохи это—главенствующий раз и в эпоху Пушкина господствовал за мер. Со второй трети X I X в. выдви кон чередования мужск. и женск. окон гаются размеры трехдольные: в Х У Ш в. чаний, перенесенный из Франции; одна они малоупотребительны; в романтиче ко, лирика романтического стиля вво скую эпоху, под влиянием английских \ дит также в употребление сплошные