* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

697 Стилистика. внешняя форма (звук) непосредственно Ковенского университета, 1926). Акад. примыкает к значению (понятию). Д. Овсянико-Куликовский осложнил си­ Поэтическое произведение, согласно стему своего учителя признанием ря­ теории Потебни, имеет структуру, ана­ дом с образным искусством искусства логичную слову: и в нем различается эмоционального („лирики"): главным внешняя форма, образ (внутренняя возбудителем лирической эмоцпи яв­ форма) и значение (идея), и оно слу­ ляется ритм. Поэзия (в противопо­ жит, как продукт художественного ложность чистой, инструментально й мышления, апперцепции какого-нибудь музыке) есть искусство синкретиче­ неизвестного явления лгизни (х) с по­ ское, одновременно образное и эмоцио­ мощью поэтического образа (а): напр., нальное. Ср. Д. Овсянико-Куликовский, „Обломов" Гончарова — как образ, со­ „Лирика — как особый вид творчества" зданный писателем в ответ на сложное („Вопросы теории и психологии твор­ явление общественной жизни, перед чества", т. I I , вып. 2, 1910). На систему ним стоявшее. Рассматривая слово, Потебни опирается п Андрей Белый как аналогон поэтического произведе­ в своей философии символизма („Сим­ ния, Иотебня превращает, т. обр., С. волизм", 1910; „Глоссалолия", 1922). в основную дисциплину поэтики. Поэзия В новейшее время лингвистическая для него „явление языка" („лингви­ теория поэзии получила новые импуль­ стическая теория" поэзии), и он спе­ сы в работах „Общества поэтического циально разрабатывал те вопросы С , языка" („Опояз"); см. „Сборники по в которых семантические проблемы теории поэтического языка", вып. 1-Й, сближаются с сюжетными (учение о 1916-1917 (переизданы в сборнике тропах, напр., развитие словесной ме­ „Поэтика", 1919). Л. Якубинский (в сбор­ тафоры в метафорическую тему цело­ нике „Поэтика"), исходя пз рассмотре­ го стихотворения, притчи, загадки и ния языка, как деятельности, предла­ т. п.). Ср. А. А. Потебня, „Мысль и гает классифицировать языковые яв­ язык", 1862,4 изд. 1922; „Из записок по ления с точки зрения той цели, с теории словесности", 1905; „Из лекций какой говорящий пользуется языковым по теории словесности", 1S94. Ср. материалом; при таком „функциональ­ также А. Райнов, „Потебня", 1924. ном" рассмотрении Якубинский разли­ Учение Потебни развивали и попу­ чает язык практический, в котором ляризовали его ближайшие ученики слово является только средством обще­ (проф. Д. Овсянико - Куликовский, ния, не имея самостоятельной цен­ А. Горнфельд, Б . Лезин и др.). См. ности, п язык поэтический, как само­ Д. Овсянико-Куликовский, „Психоло­ ценное речевое высказывание, в кото­ гия мысли и чувства. Художественное ром практическая цель отступает на творчество" (Собр. сочин., т. Y I , 1911); задний план („высказывание с уста­ „Теория поэзии и прозы", 5-е изд. 1923;" новкой на выражение ', по терминологии А. Горнфельд, „Пути творчества", 1922; Р. Якобсона, другого защитника этой в особенности: „Вопросы теории и пси­ теории; ср. „Новейшая русская поэ­ хологии творчества" (сборники под зия", 1920). С , как учение о приемах ред. В. Харциева и Б . Лезина, Харь­ художественной речи, в ее отличии ков, т. I—Д, 1908 сл.). З а последнее от речи практической, рассматри­ время теория „образности" поэтиче­ вает В. Жирмунский в статье „Задачи ской речи, на которой строится учениепоэтики" („Начала", 1921, № 1,и сборн. Потебни, с разных сторон подвергается „Задачи л методы изучения искусств", пересмотру и критике. Ср. по этому 1923); здесь же дается попытка рас­ вопросу: T h . Meyer, „Das Stilgesetz der пределить стилистические приемы по Poisie", 1901; Викт. Шкловский, „Поте­ лингвистическим категориям. Вопросам бня" (в сб. „Поэтика", 1919); В . Жир­ лингвистической С. посвящен также мунский, „Задачи поэтики* (в сборн. сб. „Русская речь", 1924, под ред. „Задачи и методы изучения искусств"); проф. Л. В. Щербы, объединяющий П. Н. Сакулин, „Еще об образе" („Ате- группу лингвистов, учеников проф. Боней", № 1, 1924); В . Э. Сеземан, „О при­ дуэна-де-Куртенэ; здесь В. Виногра­ роде поэтического образа" (Записки дов предлагает свое построение С.,. 1