* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

587 Стилистика. 58S оутетвуют даввые, которые свидетельствовали бы об обратном. Сассапидекий орнамент по диапазону зффектов, по насыщенности колорита, по богатству и причтрливоста мотивов яе имеет себе равных ни в одном искусстве; вместе с тем он в значительной степени по­ строен па геометрической схене, то совершенно явствен­ ной, то искусно замаскированной фантастическим спле­ тенном лнетьез я цветов, обычно приведенных к характерной форме „рыбьего пузыря". Замечательно то, что еще задолго до распространения магометанетва, в I V веке н. оры сассаявдский орнамент начинает иаговг.ть взобраягения «сивых существ. Пристрастив к геометрическим сочетаниям и ленточным переплетениям, столь свойственным мусульманскому орнаменту, обна­ руживается в орвамеяте Сассанмдов также очень рано. Мусульманский орнамент представляет дальнейшее раз­ витие мотивов чеканки и ковров о примееыо куфип«кнх письмен и по мере распространения на Зап. утрачи­ вает мотив „рыбьего пузыря"; кроме области влияния искусства Сассавидов, он захватывает весь север Африки, Марокко, Испанию (т а б я V, 1), Сицилии», Византию и Мал. Азию, повсюду оставляя прекрасные образцы. Наи­ более долговечным он оказался в сев. Индостане. Русский орнамент сложился уже в X I I веке под непосредственным влиянием Византии (зодчество ш миниатюра), имея ва севере родственные черты во скандинавским орнаментом. Орнамент этой эпохи целиком содержит основные геометрические мотивы визавтийского орнамента, о входящими в последняя видоизмененными античными мотивами, меандрами, пальметтами, стеблями акаяфа и т. п. В то же время начинает вторгаться своеобразная фантастика, из кото­ рой вырабатывается вполне самобытный, лишенный заимствования русский орнамент X I V и X V в. в. Люби­ мым приемом русского орнамента является переплетение, «вязь", которая ни в какой другой стране не была использовав» о равной степени: Любимым мотивом фан­ тастики являются птицы, которые входят в общую лапию и участвуют в переплетении (т а б л. V, 3 и 4) Русская вязь отличается замысловатостью и вместе с тем совершенной равномерностью в густоте сети; она рассчитана яа пристальное разглядывание и неторопли­ вое распутывание, что составляет ее очарование и осво­ бождает от подчинения условиям тектоники. В X V I I веке в русский орнамент вторгаются иноземные элементы, развитие которых приводит к орнаменту п е т р о в о к о г о б а р о к к о , наиболее оригинальной переработки за­ падных мотивов. Начиная с Елизаветы, русский орна­ мент делит судьбу западного, проходят аналогичные стадии, находясь все время на большой художественной вкозте, в особенности в эпоху классицизма и империи. К и т а й с к и й орнамент — ом. китайское искус­ ство. Я п о н с к и й орнамент — ем. японское ис­ кусство. Литература: Owen Jones, Д а е graramair of ornament" (1856); в. S e m p e r , .Der Stil in den teohnisenen u. tectonischen Kunsten * (!879); R a e 1 n e t, „L'ornement polychrome" (1831 — 1887); С Ь. B l a n c , ..Grammaire des arts dScoratifs" (1882); H a v a r d, „La philosophic dn style"; Riegel, ..Stilfrsgea* (1893); H . M a y r u i , „ L a composition d£coratfve" (1884); В л g a r d, „ L ' a r t de TeconnaJtre les styles" ( Ш 0 ) ; S a l v a d o r i . „Natura ed arte nello stile italiano* (1(09); В . С т а с о в , .Славян­ ский в восточный орнамент"; ~fr£ ^CyCCUd. 1 m дощечках) и означал первоначально почерк, затем — характерную манеру писателя. В изобразительных искус­ ствах также говорится о стиле, как о си­ стеме художественных приемов; ср. стиль романский, готический, рококо н т. п. В этом смысле в литературе понятие стиля шире, чем понятие'С: кроме приемов языковых (рассматри­ ваемых С ) , сюда входят также приемы сюжетные (напр., различие в сюжетной конструкции романа авантюрного и психологического может быть разли­ чием стиля). Смешению терминов С. и стиль способствует прилагательное стилистический (ср. стилистический прием, стилистический анализ), которое одинаково производится от обоих слов. С. возникла в древности, как техни­ ческая дисциплина, устанавливающая нормы хорошего стиля, подобно тому как старинная грамматика устанавли­ вала нормы правильного языка. Такие практические руководства по С., или рассуждения о нормах хорошего стиля встречаются до самого последнего вре­ мени (особенно у французов) и могут заключать много полезных эмпириче­ ских наблюдений, однако обычно—в од­ носторонней оценке, с точки зрения художественных вкусов самого автора или его эпохи (ср. Antoine Albalat, „L'Art а'ёспге"; его же, „De laformatioi. du style par l'assiniiiation des auteurs"; его же, Comment il ne faufc pas ёспге"; Remy de Gourmont, „Le Probleme du style", 1902; Walter Pater, „ An Essay on Style", L., 1889; Walt. Raleigh, „Style «. 1897; 0. Weise, „Stilistisehe Musterbeispiele", Lpz., 1902). Большой интерес с этой точки зрения представляют также наблюдения, критические заме­ чания и технические советы самих писателей. f Стилистика, учение о приемах художественной речи. Следует разли­ чать понятия О. и стиль. Под стилем понимается система художественных приемов, характерных для определен­ ного произведения, автора, литератур­ ной школы или эпохи; напр., стиль „Евгения Онегина", стиль Пушкина, стиль русских символистов, романти­ ческий стиль. Этот термин происходит от греч.-лат. stylos (палочка, употре­ блявшаяся для писания на навощенных Научная С., отказываясь от техни­ ческих задач, стремится к описанию и классификации стилистических при­ емов. В этом смысле, однако, она до сих пор опирается на богатые эмпири­ ческие наблюдения античных теорети­ ков, собранные в различных трактатах по вопросам поэтики и риторики (ора­ торской речи). Современная научная С. все еще широко пользуется антич­ ной терминологией, хотя издавна дела­ лись попытки истолковать эти тер ми-