* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

585 Стили орнаментальные. Б86 чеотает римляне орнамент не обогатили (вьющийся, 359/80).Наконец, Рафаэль в своих,гротесках" ватиканских сильно разросшийся стебель аканфа), во внесли в него лож, заимствованных из терм Тита, окончательно ПОДЧИ­ аеекояько второстепенных влеиентов, как, например, НИЛ эллинистический орнамепт новому искусству ва тоофея, дикторские связки, аграфы (застежки), погре­ всей полноте форм и гениальности изобретенья. Возро­ бальные факелы, которым суждено было ео времени ждение орнамента связано с новым примевецвем етукко» мнееоанса навсегда остаться в европейском искусстве. (гм.) учениками Рафаэля в вилле Мадама в Риме к В опожу упадка, отчасти под влиянием общих условий, Джулио Рокаыо в Палаццо дель Те в Мантуе, не име­ отчасти асе вследствие распространения формования из ющих себе равных после Греции я Рима. Но, как не­ пшса, орнаментика впала в шаблон и в среднем уровне когда в Риме, частое применение етукков привело и хувернулась в стадию беспомощности. В таком виде ее дожнавов маньеризма к шаблону и отступлению as заимствует р а н н е е христианское искусство тектонических требований. Чрезмерное развитие фора (а Александрии и некоторых других местах Востока в эпоху б а р о к к о(лк.), л также злоупотребление караатичвое мастерство сохраняется дольше) и так ее тушами, заменившими плоские геральдические щиты нача­ культивирует до V-ro века, когда хр. искусство вдохнуло ла Возрождения, нашли в отукках послушный материал в орнамент новую жизнь, (ср. д2>евпехристиансков ( т а б л . Ш ) . В дальнейшем, вплоть до конца X V I I I века, искусство). Задача орнамента сводится к символистике орнамент все более разменивается на мелочи и курьезы; • аалоявевню поверхности плоским нехитрым узором. изгнанный архитектурой, начинающей опрощаться под Этому отвечает л е н т о ч н ы й орнамент, дающий влиянием школы Палладио(см.), орнамент назойливо оря глубоких выемках аффект ажуряоетв. В в и- вторгается во все области, начиная от садоводства, кон­ 83 в тв й е к о м искусстве V — V I в. в. геометри- чая кулинарным искусством. Н о , благодаря блестящие ?еетшй ленточный орнамент, обогащенный текстильными французским мастерам, в которым переходит пальма мотивами Востока (эпоха сассанидов) и красочностью первенства в искусстве, и в области орнамеата продол­ «овагаи, играет первенствующую роль ( т а б л . V, 2). жают создаваться бесчисленные шедевры. Стиль Людо­ В X — X I в.в., в эпоху вторичного расцвета, византий­ вика X I V развернул небывалую роскошь, не переходи ское искусство обогащается от Западной Европы новыми в аляповатость; обилие позолоты и драгоценных мате­ -мотивами, сказочно-фантастическими, сохраняя при риалов было только лишним художественным ресоурсош .атом в большой чистоте основные мотивы древнего в руках мастеров этой эпохи. Основные формы этого стялж орнамента; византийский орнамент этой эпохи послужил обычно отличались простотой; крайней сложности и ком­ «снованием древне-русскому орнаменту (см. ниже). Плос­ пактности композиция достигала только в увенчаниях ж костная ленточная манера с переплетением визавтжй- обрамлениях, что придавало ей вид необычайной импо­ «кого орнамента Т—VI в.в. надолго остается в Европе зантности, не лишенной чопорвооти. Н о в этой перегрув характеризует так называемый стиль п е р в о е - женаостн заключалась большая опасность, и нрц сред­ яеввя народов, п а н г о б а р д о к и й орна­ нем мастерстве она неизбежно приводила к безвкусию; мент, и р л а н д с к и й , получает новую разработку в не случайно а X I X веке, в эпоху торжества так назы­ • • м у с у л ь м а н с к о м искусстве, распространяется на ваемого „мещанского стили", так любили стнль Людовика скандинавские страны, где господствует до епохи Воз­ XIV-го. С введением более легких, фантастических рождения, и на весь север России. Орнамент р о м а н - элементов (переработка раковины) этот стиль перехода! « к о г о стиля возвращается н античным мотивам, .в стиль р е г е н т с т в а (per. герц. Орлеанского, сохраняя грапеяноегь и контрастность прошлой эпоха; 1715—1723), призывающий все чары искусства ради .видоизмененные виз&нтвйеко-мусульманскимп влияниями эффекта грация и причудливости. Любимые приема в варварскими наслоениями, втн мотивы обновляют этого отияя — асимметрия, мотив разветвления, трель­ ерропейский орнамент формально и технически, вводят яжи, реалистическое изображение цветов и т. д. Полно* формы органического мира, претворенные фантазией, а умышленное забвение традиционных принципов сти­ в подчвняют орнамент условиям тектоники- Своеобраз­ рает границы между искусствами, но не лишает орна­ ную переработку мусульмавско-ввзантяйских мотивов мент епохи регентства выоокой художествен ноотя н представляют инкрустационные работы (долы, амвовы, главного условия стиля — изощревной выработаввоотж гробницы) рнмокпх мраморщиков-мозаичистов из семьи форм и приведения их л определенным типам. В дарCcsaiati ( X I I — X I I I в. в.), деятельность которых рас­ ствованне Людовика X V орнаментика упрощается, пространилась но всей южной и средней Италии и пере­ варьируя осноэаой мотив — раковину, приобретшую кинулась в Англию. В г о т и ч е с к о м стиле («•«•) пластичность и легкость растения; видоизменения >того растительный орнамент, вначале натуралистически пере­ мотива составляют обрамление и капву всякого убран» рабатывающий мотивы ползучих растений, вскоре буйно отва стиля р о к о к о ( т а б л . I V , 1 и 2). В начале развивается, отделяется от основной формы и, найдя царствования Людовика X V I в беззаботный и недолго­ свое лучшее п наиболее типическое выражение в так вечный стиль рококо вторгается педантичная археоло­ вавыв. к р а б б а х и к р е о т о ц в е т е , переходят гическая нота, как бы отзвук рационализма эпохи; в орнамент „пламенеющего" стиля, интересвый по само­ этот стиль сумел гармонически сочетать расточительную стоятельно виртуозной ценности, но слишком громозд­ роокошь деталей и богатство материала с простотой кий для убранства. Наибольшей изощренности и изяще­ общих линий, заимствованных от античности. Стала ства готический орнамент достиг в резьбе по дереву и м п е р и и (Empire) является полным возвратом в я в ювелярных изделиях и емали. Эпоха р е н е с ­ классицизму в пуританском понимании послереволю­ с а н с » в области орнамента явилась полным торже­ ционной эпохи, отожествлявшей о античным орнаментом ством античности, быстро изгнавшей всякие следы эмблемы республиканского Рима—трофеи, дикторские готики; и если эта эпоха в сравнении о автнчвостыо связки и т . п. (т а б л. I V , 3 и 4). Эпоха реставрации, нового в орнамент внесла мало, то она вновь подняла одновременно отрекшаяся от стиля империи и заклей­ его ва прежнюю высоту. У ж е орнамент Porta do'Cano- мившая стиль регентства, пророчески открывающая sici Флорентийекого собора является поворотным пунк­ девятнадцатый век в искусстве, не создала стиля, том: он построен по готической системе, но руками се­ если не считать так вазываем. м е щ а н о к и й стильверного мастера вносит свежую струю синтеза живых порождение эклектизма и академизма. Шаблон и празд­ форм природы, тонко изученных, в тяжеловесный орна¬ ный взгляд На искусство, как ва дополнение или: мент итальянской готики, в которой никогда не пере­ противовес быту, были главной причиной оскудевая. ставали звучать византийские мотивы. Орнамент Гнбертя, Народное куотараое искусство находится в аморфной -обрамляющий „Райские врата" флорентнйск. баптистерия, состояния, в которой не вырабатываются совершенные построенный по принципу гирлянд античных саркофагов формы. Так наз. н о в ы й стиль (moderne) явился новой аз пучков лавровых листьев и плодов, идеально соче­ попыткой еклектпома, еще более вадуманвой, нежели тает крайнюю жизненность с безупречный изяществом, старый „мещанский* стиль. во достигает слишком пышного развития, несоразмер­ Восточный орвамеат э п о х и Сассани­ ного со скромной ролью обрамления ( т а б л . I I ) . д о в ( I I I — V I I в. в.), предшествующий мусуль­ В произведениях последующих мастеров Возрождения— манскому, уже содержит существеннейшие элементы . Донателло, Вероккио, Беведетто и Джуяиаво да Майаво последнего. В оту эпоху искусство Ирана достигло и мв. хр., а в особенности в живописи Мактеньи и его высокого расцвета (архитектура, Майолика, миниатюра, . шкелм, орнамент обогащается всеми элементами антич­ ковры, чеканка а т. д.) и распространилось по все* ности, главвым образом римской, вводя мотивы мифо­ Средней АЗИИ, Месопотамии, Сирии, Египту, пропякло логия я особенно младенческие фигурки купидонов — в Индию я Византию. Вполне установлено его влияние йрпШ (ср. итальянское искусство, X X I I . прид. к аа искусство Китая, в то время как совершенно ох-