* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Стиля орнаментальные. Б82 жннки из условий кристаллизации или нитей, меандров и т. п. Меандры. хладниевы фигуры из характера зву (табл. I . 6) несмотря на крайнюю ковых колебаний. Хорошо скомпонован простоту, принадлежат к самым ный и уместно примененный орнамент магическим и универсальным образцам целесообразен с точки зрения декора орнаментики. Существуют два основ тивного ансамбля и вместе с тем ных типа меандра: волнообразный и красноречиво характеризует предмет, ломаный. Первый, благодаря своей подчеркивая его конструктивный смысл связности и сходству с волнами, п вызывая к нему определенное отно вызывает представление о быстром, шение. Так, например, хорошо разра безостановочном беге (по-француз. ботанные железные части дверей пор postes). Второй тип получается из талов готических церквей и дворцов первого, если кривые заменить ло привлекают красотой узора и вместе манными. При этом резко изменится с тем дают представление несокруши характер и выражение меандра. Вме мой прочности, что отвечает двоякому сто плавной стремительности полу назначению дверей —быть гостеприим чается впечатление медленногоимерноными для друзей и надежными против го шага, с которым ассоциируется пред недругов. Неуместное применение ор ставление о религиозной процессии. намента производит обратный эффект: Большое значение в декоративном например, перспективные сокращения искусстве имеет повторение данного в орнаменте паркета вызывают непри мотива в разных степенях, в различ ятное ощущение хождения по неров ных частях основной формы, вызы ному полу. вающее реминисценции, подобно лейт мотиву. В архитектуре этот прием Декоративные средства и изобрази является одним из главнейших условий тельность орнамента неограниченны, и сохранения стиля, в силу которого все в руках мастера орнамент — полно перекрытия купола и перемычки дан правный язык, экспрессивный и связ ного сооружения, а также увенчания ный. Было бы, однако, напрасным деталей должны варьировать главную искать в нем каких-либо обязательных тему; такой темой в римском стиле элементов и необходимых правил, без является полукруг, в готическом — которых немыслим был бы орнамент. стрелка, в мавританском — подкова. Все, что дает действительность или Чередование — периодическое повто фантазия, может служить для него рение двух или более элементов, рас мотивом, любой материал — средством. Любые соотношения и связи в нем считанное на контраст; в силу контра возможны, различные приемы пригод ста выигрывают детали за счет целого. ны для одной и той же цели. Но, наобоВообще по интенсивности эффекта це рот, существуют известные условия лого чередование уступает повторению. закономерности и порядка, при соблю Но главное значение его в том, что дении которых можно из всякого противоставление неравносильных эле мотива, даже самого примитивного, ментов создает акцент, а периодиче создать орнамент. Этими условиями ское возвращение акцента создает являются следующие основные законы ритм; умелое пользование акцентом орнаментики, оправдывающиеся как в делает чередование незаменимым в деталях, так и в декоративных ансамб архитектонике, почему оно охотнее лях: повторение, чередование, симметрия всего применялось греками и римля нами. На этом приеме построены фризы и прогрессия. дорических храмов, где чередуются Повторение—простейший прием орнакривые линии фигур метопов и верти ментики, сообщающий силу и дли кальные борозды триглифов (см. фриз). тельность самому ничтожному мотиву. Здесь выигрывают метопы и подчер Он незаменим, где нужно опоясать кивается конструктивная связь антаб поверхность круглого сосуда или под лемента с колоннами (табл. 1,5). У черкнуть горизонтальную тягу здания. египтян повторение преобладало над На повторении основан декоративный чередованием, что вносило некоторую -эффект зубцов, модильонов, бисерных монотонность в их искусство. 19*