* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

445 Скрябинъ. 446 ш а г е . О т н ы н * о н ъ д у м а е т ъ у ж е не о „праздник* всего человечества" на с ц е н е , а о великой мёровой М и с т е р ш , к о т о р а я свершится н а д е л е . В ъ этой м и с т е р ш должны с о ч е т а т ь с я в с е искус­ ства, в с е творческая проявления духа; в ъ н е й п р и м е т ь участёе все ч е л о в е ­ чество, но безъ р а з д е л е ш я н а испол­ н и т е л е й и „публику", ибо э т о б у д е т ъ у ж е н е „предетавленёе", а к а к ъ б ы В е л и к а я Литургёя в ъ формахъ и с к у с ­ ства. И Л и т у р п я п о с л е д н я я , ибо в ъ коллективномъ творческомъ э к с т а з е м и с т е р ш р у ш а т с я в с е грани мёра сего и исчезнетъ даже самая раса нынешн и х ъ л ю д е й д л я нарождеяёя какой-то новой людской р а с ы . Ч е м ъ п и т а л а с ь э т а фантастически-грандёозная мечта?! Предчувствеемъ л и грандёознаго мено­ вого с о щ а л ь н а г о к а т а к л и з м а ; прирож­ денной л и склонностью к ъ м и с т и к е ( С , между п р о ч и м ъ , у в л е к а л с я теософёей); т а к ъ - н а з ы в а е м ы м ъ „внутренн и м ь опытомъ"; просто л и безумёемъ, какъ думаютъ иные,—одно ясно: в ъ п л а н а х ъ р е а л ь н о й жизни Мистерёя С. неосуществима, и в ъ этомъ смыс­ л е р а н н я я смерть С , над-Ьявшагося л и ч н о с т а т ь во г л а в е е я осуществленёя, была д л я него счастёемъ. Но меч­ т е о неосуществимой Мистерш мёръ обязанъ р е а л ь н ы м ъ существованёемъ ряда последнихъ п р о и з в е д е т й С. Музыка и х ъ (последней перёодъ твор­ ч е с т в а С.) ч а с т ь ю з а д у м ы в а л а с ь , к а к ъ матерёалъ д л я MucTepin, но по м е ­ р е того, какъ и д е я Мистерш ото­ д в и г а л а с ь , какъ грандиозный призракъ, вдаль, музыка э т а выливалась в ъ и н ы я , б о л е е близкёя и осуществимый формы. Т а к ъ я в и л с я „Прометей", г д е положено начало синтезу п с к у с с т в ъ , к ъ которому стремился С. (исполненёе колоссальнаго оркестра, органа и хора должно сопровождаться з д е с ь и г р о й с в е т а и ц в е т о в ъ ) , последней фортепёанныя сонаты и д р . Все это д а ж е и т а м ъ , г д е соприкасается с ъ безд­ нами мрака, с ъ какими-то „ ч е р н ы м и мессами", полно э к с т а з а новой утвер­ ждающей себя и потому радостной жизни. Но, и о с т а в л я я в ъ с т о р о н е философёю С. (въ сущности, в е с ь м а сла­ бую,—какъ и его поэзёя), мистическую и всяческую иную насыщенность его музыки,—С. безконечно далее» ото- ш е л ъ о т ъ в с е х ъ своихъ предшественниковъ в ъ самомъ важномъ, ч т о е с т ь въ искусстве,—въ его материал*, „ я з ы к е " . П о с л е д н е е относится боль­ ше всего к ъ гармонёямъ (тембрамъ) С. То абсолютно новое, ч т о С. и н ­ туитивно д а л ъ з д е с ь меру, можно теоретически отчасти в ы в е с т и и з ъ естественной эволюцёи ч е л о в е ч е с к а г о звукосозерцанёя, идущаго в ъ сторону постепеннаго осознанёя конеонансомъ того, ч т о раньше воспринималось 1гакъ диссонансъ (включенёе С-мъ в ъ „коне о н а н с ъ " 7-го и близко с л е д у ю щ и х ъ з а нимъ обертоновъ). Р а з у м е е т с я , не все, созданное з д е с ь С-мъ, ж и з н е ­ способно,—ведь е м у приходилось п о ­ д ы м а т ь совершенно новые п л а с т ы ц е ­ лины, д а к ъ тому ж е еще в о п л о щ а т ь в ъ р а м к а х ъ темперованнаго х р о м а т и з ­ ма то, ч т о шло можетъ быть о т ъ г л у бинъ ультрахроматической и н т у и ц ш . Но в с е же именно з д е с ь , в ъ области строенёя первичной „ м у з ы к а л ь н о й к л е ­ точки", С. наиболее м о г у ч ъ и самобытенъ. Гораздо проще и т е с н е е с в я з а н ъ съ п р о ш л ы м ъ С. во в с е х ъ д а л ь н е й ш и х ъ построенёяхъ и з ъ этой п е р в и ч ­ ной клеточки, отъ музыкальныхъ ф о р м ъ — к р у п н ы х ъ и мелкихъ—до орке­ стровки, в ъ области которой С. н е былъ такимъ генёальнымъ провидцемъ, к а к ъ в ъ и н с т р у м е н т о в к е фп-ной. Во всякомъ с л у ч а е , в м е с т е с ъ Р и м с к и м ъ Корсаковымъ С. я в л я е т с я в е л и ч а й ш и м ъ и з ъ новыхъ русскихъ композиторовъ. Но в ъ т о время, к а к ъ Римскёй-Корсаковъ какъ бы з а в е р ш а е т ъ всю п р е д ы ­ дущую „иацёональную" эпоху русской музыки, начало которой положено Глин­ кой, С. отегрьеваетъ собою е я новую, такъ сказать „интернацёональную" эпоху, в с е х ъ возможностей которой сейчаеъ н е л ь з я даже п р е д в и д е т ь . Всего С. написалъ 74 opus'a. Мож­ но приблизительно п о д р а з д е л и т ь и х ъ на т р и группы, соответственно очерченнымъ выше т р е м ъ перёодамъ твор­ ческой эволюцёи С-а. 1-й перёодъ, до 40-хъ опусовъ, включаетъ 1 и 2 с и м фонёи, п е р в ы я 4 сонаты; 2-й перёодъ, по 50-е opus'bi, включаетъ 3 симфонёю, „Экстазъ", 5 сонату; 3-й перёодъ— „Прометей", сонаты 6—10. Библ'юграфгя: к н и г а 4 и 5 „Мушк. Современника" 1916 г., посвящен. С-у (тутъ же и е г о