* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
163 Гахжзи^мэв. 164 эффект дает также освещение поверх виолончельная соната н знаменитый ности тела ребенка ртутпокварцевой 2-й ф.-лианный концерт (C-moll, op, щ лампой; такими лампами в настоящее немного позднее он пишет—в широкой время оборудованы многие детские лирической мэноре — две небольшие больницы, клиники и консультации. оперы („Франческа д а Риыинп" и „Ску Остающиеся поело Р. стойкие обезо пой рыцарь") и свои лучшие романса. браживания костей требуют ортопеди С'шльего письма по прежнему близок к Чайковскому, но гармонически слож ческого и хирургического леченая. нее и массивнее; в романее он куль В. Молчанов. P&zzasEEBZEf Сергеи Васильевич, тивирует эмоциональный, искренний одни из лучших современ. ппаьпетов, ц несколько „над! ывный" стиль лирики дароьпть.й композитор и дирижер, Чайковского, но всегда умея остаться род. в 18 .З г., учился в СПБ-ской кои- на уровне должной изысканности вкуса сорваторпи (с 9 лот), затем в москов и иногда впадая в „цыган, зм". С 1904 г. ской (с 1Ь85 г.) у Н. С. Зверева (по кл. Р. состоял короткое время дирижером фортепиано), вместе с А. И. Скряби Большого театра. К э т о м у же времени на м, Л. Максимовым и др. По оконча относится его внезапный и сильный как пианиста п огромный нии младшега отделения он перешел |:асцвет в класс А.Зилоти (своего двоюродного роет его популярности, в еплзп с S T U M И брата), а теорию композиции проходил с его романсным творчеством, соединяя у С. Танеева и А. Ар ейского. В lfc91 г. изумительную виртуозность с огром Р. кончил курс ф.-ппано, а в 1892 г.— ным артистизмом и могучей силой композиции, получпв большую зо тона, Р. быстро выдвигается на первое лотую медаль и выступив на экзамене место среди р у с с к и х пианистов, но с оперой „Алоко"; стал концертировать предпочитает в ы с т у п а т ь sat: испол в столицах и провинции, но тогда пе нитель С Е О И Х собственных композиций, имел особо выдающегося успеха, но редко делая исключения для Чайков выделяясь г о технике п типу испол ского и Л и с т а и всегда давая гениаль исполняемому. Его нения с : е д н тогдашних пианистов. ное толкование менее Первые композиции Р. были написаны успехи как дирижера были под преимущественным влиянием Чай ярки н характерны, в этой области он ковского и отчасти авторов „русской не создал свое* о стиля. Появившшшколы" (Бородина, Балакирева). Они ся в Р о с с и и с 1900 г. левые „модерни сразу выделили Р. среди комгозг;тор- ст нческие" течения в композиции (Рескоц молодежи на первое место, тем бвков, Скрябин, молодые авторы), от более, что, не обладая темпераментом части захватившие и старых компози новатора, Р. в равной мере был прия торов (Лядо;<, Римский - Корсаков), тен и консерваторам и прогрессистам. отодвинули Г. на правое крыло ком К этому раннему периоду жизни Р. позиторского фронта, при чем он стал относятся „Алеко", фантазия „ У т е с " до известной степени оплотом и зна для оркестра, первый концерт (впо менем консервативной и даже „реак следствии переработанный) для ф.-п. ционной партии". В э т у эпоху он пишет с оркестром, 1-я симфония (1895), две ряд своих крупнейшпх композиций: сюиты для двух ф.-п., ряд ф.-пианных кантату „Весна", оркестровую поэму пьес (в том чпеле знаменитая прелю „Остров мертвых", в т о р у ю симфонию дия Cis • moll, получившая ми[ овую и третий ф.-пшаттный концерт (D-moil) известность), много романсов для г о в которых его творчество значительно лоса, способствовавших популярности усложняется, но не д о с т и г а е т высоты автора своей мелодичностью и экспрес вдохновения 2-го концерта. Одновре сивностью, трио памяти Чайковского менно ярче всплывают отрицательные (подражание знаменитому трио самого стороны дарования Р.: громоздкость и Чайковского) и т. д . Ужо тогда у Р. однообразие фактуры, длинноты и ф j p наметилась не очень широкая и не мальная глыбистость. блещущая оригинальностью, но инте Написанные в начале 1С-х годов на ресная и характерная физиономия стоящего века симфоническая кантата творчества, а также общий эмоцио „Колокола" (слова Э. По) и и о ш о нальный тон, мрачно элегический. Су ф.-пнанкые вещи обнаруживают зна щественный поворот в творчестве Р. чительное изменение стиля. В орке произошел в самом концо 90-х х одов, стровой технике проскальзывают влия когда он подвергся частичному влия ния Рнх. Ш т р а у с а , а в фортепианных нию Р. Вагнера, тогда еще мало попу j композициях — Ник. Мотпора, сказы¬ лярного в Москве. В это время появля ! ваюншося в ритмике п в уничтожении ются центральные произведения Р.; ! прежней мелодической концепции. Пог