* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
101 Растрелли — Р а с т я ж е н и е с у с т а в о в . 102 ством. Дитя эпохи барокко, он насквозь проникнут его духом, и для него нет архитектуры вне решений живописных, но его живописность грандиозна, он опорирует могучими формами иникогда не мельчит. Планы его построек, в соответствии с о вкусами времени, не слишком замысловаты, им отдавал он, видимо, не очень много внимания и времени, заботясь больше всего о кра соте архитектурных форм и их вы разительности. В истории русского зодчества Р. сыграл огромную роль, ибо был пер вым образованным архитектором после целого поколения полуграмотных и совеем неграмотных. Он поднял стро ительное искусство на небывалую вы с о т у и создал целую школу учеников, насаждавших полученные от него зна ния по всей тогдашней России. Италианец по рождению и европеец по воспитанию, он всецело принадлежит русской архитектурной школе не только потому, что всю жизнь строил только в России и нигде больше, но и потому, что в его искусстве отразились свое образные приемы и подходы, связан ные преемственно с древне-русским зодчеством. Не даром в лучшем своем создании, соборе Смольного монастыря, Р. счастливо нашол столь подлинно русское решение пятиглавия, и не да ром столь русским духом веет от всей затеи Смольного, своим узорочьем и игрушечностью напоминающего древне русские монастыри. Потому именно Р. пришелся так по вкусу елизаветин ской эпохе, воскрешавшей старый рус ский быт, и вот почему слава о ном прогремела по всей России. - С м . П. Н. Петров, „Материалы для биогра фии гр. Р." („Зодчий", 1876, № 5); Игорь Грабарь, „ Г р . В. В. Р." („История рус ского искусства", т. ГО, с т р . 181—288). Игорь Грабарь. Растрелли (Р.-отец), Карло Барто ломее, граф, итал. скульптор, работав ший в России, ум. в 1744 г. По кон тракту, заключенному с ним Лефортом в 1715 г. в Париже, он нанимался в ка честве мастера „в кумироделии всяких ф т у р , в мраморе . . . для фонтанов и бросовых вод (или тех, которые вверх пускают), в делании портретов из воска и в гипсе, которые подобгы жи вым людям, в литии, в архитектуре, в делании декорации, или прикрас, и машин к театрам оперским и комедианским". Р. был приглашен Лефортом потому, что успел у ж е стяжать себе извест ность исполненным им мавзолеем над прахом Симона Арно, маркиза Помпоннэ. Ни этого произведения, ни каких-либо других работ его вне Рос сии не сохранилось, по крайней мере до сих пор ни одна из них не выяснена, и составить представление о творче стве Р. можно только по скульптурам, исполненным им в России. Первые его работы в Петербурге — бронзовые фи гуры на мотивы басен Эзопа, стоявшие на левом берегу Невы, были уничто жены при Екатерине И. Не сохранились также портреты первого русского сол дата Бухвостова и великана Буржуа, равно как свинцовые статуи, украшав шие аллеи и фонтаны Летнего сада и Петергофа. В последнем уцелела лишь гигантская маска Большого грота (1723). Но дошедшие до нас портреты Р. свидетельствуют о его громадном скульптурном даровании и больших знаниях, ставящих его в ряду перво классных мастеров эпохи. Как все его современники, он преображал натуру, наделял ее чертами сверхчеловече скими, полу божественными, особенно когда дело шло о царствующих особах. Таков его бюст Петра I в Русском музее (1724), в котором дробная, почти челлиниевская чеканка украшенных барельефами доспехов, одежды и кру жев, при яркой характеристике г о ловы, не нарушает общего монумен тального впечатления. Такова же груп па, изображающая имп. Анну Ива новну с арапченком (1741; Русский музей)» таковы и свинцовые медаль оны - портреты Оружейной палаты, среди которых особенно выделяется профиль имп. Елизаветы Петровны (1743). Великолепны бюсты Меашикова (1729, Русский музей) и Брюса (Музей изящн. иск. в Москве), трактованные в том же „возвышенном стиле". Особо должен быть отмечен его замечатель ный памятник Петру Великому перед Инженерным замком (1743), выдержан ный в стиле римских конных статуй императоров. Все эти произведения ни в какой мере не уступают т о м у луч шему, что одновременно создавалось в Зап. Европе. Тем не менее, в противо-потожноеть своему знаменитому сыну, Р.-отец не оставил после себя не только школы, но и отдельных уче ников или подражателей. Д о конца жизни он работал в одиночестве, унеся в могилу тайны своего многообразного и могучего искусства. Игорь Грабарь, Растяжеиие см. сопротивление ма териалов, X L , 175/77, 190 сл. Растяжение с у с т а в о в наблюдает ся часто прн всяких форсированных у 43СI*