* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
99 Растрелли» 100 Растрелли, Бартоломее- Франческо (Варфоломей Варфоломеевич), граф, знаменитый итал. архитектор, работав ший в России (1700—1771). Сын скульп тора Карло Бартодомео Р. (см.), он прибыл в Р о с с и ю в 1716 г. вместе с отцом. Откуда они родом — неизвестно; сохранилось лишь известие, что отоц купил в 1704 г. в Парилсе, при посред стве папского нунция, графский титул Церковной области. Спустя несколько лет по прибытии в Петербург, Р.отец испросил у Петра I разрешение на отправку сына за границу для до вершения архитектурного образования. В 1723 г. последний возвращается в Россию, чтобы в начале 1726 г., уже с разрешения Екатерины I , совершить вторую заграничную поездку, на этот раз затянувшуюся на 5 лет. Точно не установлено, куда именно ездил Р. в обе поездки, но все его тьорчество за ставляет предполагать, что истоки его следует искать в Италии и отчасти в Германии. В конце 1729 г. мы его вновь видим в России, и в следующем году он строит уже для иып. Анны Ивановны небольшой деревянный дво рец в московском Кремле, б.,из цейх гауза, названный ею .Анневгоф", пере несенный в 1736 г. к Яузскому дворцу и позднее разобранный. В 1732 г., покро вительствуемый Минихом, он по его поручению строит в Петербурге дере вянный манеж „на лугу"—позднейшей Дворцовой площади. Первой значитель ной работой Р. была постройка Зим него дво] ца вПетербурге в 1732—17S6 гг. (так наз. 3-го Зимнего дворца, ибо первый, Петровский, был уже разо бран, а второй,—дом Апраксина, в ко тором временно помещалась Анна,— вошел, вместе с соседним домом Кикина, в качестве составной части в но вый дворец). Р. был вынужден исполь зовать для своего дворца, архитектур ные приемы прежних зданий, почему эта его постройка, известная нам только по рисункам и гравюрам, не дает представления о его собственном искусстве. Вполне самостоятельным он становится только в Митаве, где сооружает в 1739—40 г. для Бирона дворец, а за городом—мызу Ругендаль, сохранившиеся до наших дней и сви детельствующие о большом размахе и незаурядном мастерстве автора. Но период высшего расцвета искус ства Р. падает лишь на следующие два. десятилетия — 1740-е и 60-е годы, ко: да он создает свои наиболее совер шенные сооружения. Выстроив в 1741— 1744 гг. деревянный дворец в Летнем Саду, т. п. Летний дворец, начатый при Анне Леопольдовне и оконченвь| при Елизавете, затейливый, богатый архитектурными формами и декора тивным убранством, Р. строит нача тый ЗемЦовым (см.) Аничков дворец (1743—1750), перестраивает и расширяет дворцы Петергофский (1747 — 52) а Царскосельский (1749— 56) и там ае вновь возводит чудесные парковые павильоны—Эрмитаж (1748—52) и Грот (1755—62), строит Андреевский собор в Киеве (1747 — 67), собор Сергиевской пустыни (1756—5fc), Смольный мона стырь, лучшую жемчужину всого его творчества (1748 — 55), и, наконец, 4-й Зимний дворец, существующий в поныне, — с в о ю лебединую песвь (1754—62). Р., любимец сначала Миниха, потом Бирона и, наконец, самой Елизаветы Петровны, входит в моду, и вся знать засыпает его заказами. Одновременно с дворцовыми постройками он строит дворцы и у с а д ь б ы магнатам, частью сохранившиеся до нашего времени, В 1746—50 гг. им выстроен дворец для гр. Бестужева на Каменном острове, ныне не существующий, в 1743—45 г г . дворец гр. Воронцова, в котором позд нее, до революции, помещался Паже ский корпус; в 1750—54 гг.—знаменитый дворец барона Строганова на Невеком, стоящий там до сих пор. Кроме того, он, несомненно, исполнил не мало про ектов для частных домов, усадеб и церквей в различных мостах России, построенных но им самим, а местными зодчими, частью искаженных послед ними, частью перестроенных в позд нейшие времена и потому остающихся все еще пока не выясненными. Еще большее чи<-ло построек приписывается Р. „по преданиям", ибо имя его стало у ж е в первой половине X I X в. нарица¬ тельным, и каждая замечательная по стройка, могущая быть приуроченной к X V i n в., обычно слывет за произве дение этого великого мастера. Р. по праву должен быть назван ве ликим мастером. Из всех мастеров барокко, прославившихся в Европе в середине X V I I I в., он, быть может, наи более «-ильный и наиболее подлннвый зодчий. Он менее декоратор, более строитель. Поэтому, у с т у п а я своим загадным современникам в утончен ности внутренгего убранства, в той грации и жеманности, которой проник нуты архитектурные декпрациь какогонибудь Оппенора и Кювилье, Р. бес спорно превосходит и х чистой архи тектурой, прямым строительным искус-