* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

422' МУЗЫКА. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИВСТРУМЕНТЫ. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАШЕ- 423' слипткомъ малочисленны к везиачительны, чтобы иметь ясное DOHATie о вен. Зато АО насъ дошло немало теоретич. сочиненiti по древне-греческой" М. (Аристотель, Аристоксенъ, Евклидъ, Боэшй и др.). Основой греч. М. служнлъ мелодическШ авукорядъ, охва­ тывающей объемъ челов*ческпхъ голосовъ. Греки представляли его себ* построев нымъ ве снизу вверхъ и ве пзъоктавъ, какъмы— нашу гамму, а сверху внизъ и взъ тетрахордовъ (4 тетрахорда н добавочный товъ внизу). Мелодш обыкновенно не выходили язь пределов* лада, охватывающаго два тетрахорда. Эти лады, смотря по тому, съ котораго начинались (а стало быть, в но размещению интерваловъ на ступепяхъ лада), восили различный характеръ и ваэвавЫ: дор1Йск!Й (отъ тона ё—до тона е), фрипйск1й (d—d), лид1Йсюй (с"—с), миксодвдШск!й (h—Н). Кром* только что названныхъ четырехъ главныхъ ладонь, было еще 4 второстепеивыхъ лада. Греки записывали звуки буквами; прн этомъ въ вокальной М. рнтмъ вавнсзлъ оть метрики текста, въ заппся же инструментальной М. онъ отчасти обозна­ чался. " же ввелъ нъ дерквв ntuie антнфоновъ я гнмвовъ, съ гЬхъ поръ получившихъ широ­ кое развиты. Папа Григорий I (VI—VII в.), а можетъ быть. Григор!й II или III (VIII в.), собралъ вс* перковныя п*своо*вЫ („автпфонар1й ), легалнзовалъ еще 4 добавочпыхъ лада, вообще упорядо­ ч и » церковиое п*ше. Съ ттвхъ поръ послед­ нее какъ бы канонизи­ ровалось въ западной церкви подъ нмеиемъ грёгорЫискаго певiя. Начиная съ Карла В., учреждаются прн монастыряхъ певческая шко­ лы (впервые въ С.-Галлен* и Меа*). Въ этнхъ школахъ положено на­ чало искусству вапнсывашя мелодЫ,—сначала въ виде вевмъ, дававшяхъ ляшь приблизи­ тельное пойнте о шагахъ мелодЫ. Монахъ Гукбальдъ (X в.) сталъ употреблять для запи­ си звуковъ лиши; этотъ наглядный нрЫмъ былъ очень усовершенствоваиъ Гвндо Аретинскнмъ (XI в.), котораго вообще можно считать отцомъ совремепнаго вотопнсашя. р с. и . iwnu. а в Рис. 12. Теорб». Рядомъ съ п*л!емъ въ унпсопъ н октаву въ перковиомъ певш появляются я начатки многоголосы: въ то время, какъ одинъ гол ось поетъ неизменяемую традишониую церковную мелодш (cantus firm as), второй голосъ иногда уклоняется отъ него, внося новый самосто­ ятельный ыатерЫлъ въ ансамбль („органумъ", „дЫфомЫ"). У Гукбальда этотъ второй голосъ Pie. 10. Мопохорх-ь. движется еще въ квннтахъ в октавахъ въ глав­ Б) М. въ средт'с тка. 1) До XIV в. ному голосу. Это примитивное двухголосое, Среднее в*ка восприняли муз. систему гре- носившее слншкомъ кабинетный, теоретиче­ ковъ, нзложевную по-латынн Боэшемъ; так. ски характеръ, скоро уступило место бол*е обр., греческЫ названы (ладовъ н др.) во­ развитому реальному двухголос! ю, такъ назыв. дворились и въ занадно-европ. М., хотя при­ di.scantus, гд* второй голосъ npio6p*Taen> са­ лагались они большею частью къ пвыыъ мостоятельное значены посредствомъ движепостроен 1ямъ и понятЫмъ. Св. АмвросШ (IV в.) н1я, противоположна») главному голосу. Чис­ установилъ четыре основвыхъ церковныхъ ло такихъ добавочпыхъ голосовъ постепенно лада (занмств. отъ грековъ), отсюда—употре­ увеличивается; въ то же время они и ритми­ блены термиповъ „церковные лады* я „древне- чески эмансипируются отъ cantus firmus'a, греческЫ лады", какъ равнозначащихъ. Овъ давая каждый свой особый ритмический ри-