* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
424' МУЗЫКА. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОВРАЭОВАЯТЕ. 425' сунокъ. Такое развитее голосовъ ансамбля по требовало н ЗВЕВОВЬ для точваго обозначения длительности тововъ, что привело къ взобрет е в т (во Фравцш) такъ назыв. мензуральной системы, т. е. более или менее точной вотащи яе только высоты вву ковъ, во я ихъ длительности {см. мензура музыкальная). Это былъ перюдъ созиданЫ освовяыхъ з&кововъ контралунктвческой полнфонЫ, т. е. многогол ос in, оброауемаго самостоя тельными певческими голоса ми. Количество голосовъ въ атотъ першдъ обычно не пре вышало четыре хъ, применя лись только простЬЙпНя фор мы контрапункта,среди кото рыхъ уже успела выдвинуться нмнт&шя. Мастера этой мо лодой полнфои!н: Перотнвъ, де-Гарланд)а, Фраякъ Кельнcxitf, Филип нъ де-Ввтря, Петръ де-Круче и др. Высокаго и своеобразнаго раэвпт!я достигаетъ въ эту эпоху М. у арабовъ,—в прак Рас. 13. К т р - тически и теоретически. У ром. нихъ было множество ннструмеятовъ, частью ве оставшихся безъ влЫшя ва эапвдяо-европ. М. (лютвя, ребабъ я др.; i M . музык. инструменты). Это влЫн1е осо бенно отравилось ва свзтскомъ искусстве Запада,—М. трубадуровъ и ми ввези нгеровъ, роввявавшейся рядомъ съ церковной М. Главный нсточавкъ М. трубадуровъ— народная песня, развиты которой шло своямъ путемъ рядомъ съ раввнтЫмъ цер ковной М. Представителя последней также яе могли не считаться съ живой си лой народной мелодия я нередко пользовались ею, какъ cantos Агпшв'омъ въ своихъ полнфовнческвхъ сочи нев Ыхъ. 2) XIV—XVI*. Эпоха расцвлта контрапункта. Рядъ теоретяковъ в мувых. иедагоговъ прндаетъ теор1н М. я учешю о музык. формахъ более определенный и систематически видъ (Маркетъ НадуанскШ, 1оаянъ де-Мурисъ, Тянкторясъ, Глареавъ, Царлнно в др.). Рис. 14. Гжтара. ИвобретевЫ нотопечатаи1Я (Скотусъ, Петруччв, Рейзеръ) облегчаетъ распространен te музык. произведен^. Отъ крайве сложныхъ и схоластнческяхъ npfeмовъ мевэуральнаго нотоснсанЫ М. освобо- ждоется введен 1емъ тактовой черты н дру гими упрощевЫмн. БеакоиечвыЙ рядъ композяторивъ создавтъ огромную музык. лите ратуру, сначала почти исключительно цер ковную, во загвмъ все более также в свет скую. Главное место среде ввхъ вначале занимали ппглнчаве (Дёнстэолъ, Бердъ, Тэдлисъ, Джо.1ъ Булль я др.), аагЬмъ нидер ландцы н француеы (Бентуа, Дюфан, Окегемъ, Депре, Внллартъ, Гуднмель, Орландо Лассо а др.), къ которымъ присоединились затемъ итальянцы(Андр. в Джованни Габр1элн, Банкьери, Наняяя, Палестрвна, Мареншо), испанцы (BBTTOpia), немцы (два Финка, Зепфлъ, Гасдеръ н др.). Любимый еще раньше орЫмънмятацш рааввиается и приводить къ самымъ сложвымъ • хвтроумнымъ коатраяуиктичесвямъ комбявацЫыъ (канонъ). Про тивъ нихъ возсталн цер ковные авторитеты (Тридентск1Й соборъ), находя, что они делають нелснымъ текстъ я отвлекаютъ моля щихся. Мессы Палестрнны (XVI в.) спасли, однако, ковтрапувктвческШ стиль, доказавъ Трндевтскому со бору, что можво соединить богатство контрапунктнческнхъ пр1вмовъ съ ясностью текста н простотой мелоддв, Рядомъ съ контрапункти ческими формами церков ной М. (месса, мотетъ в др.) те же композиторы выра ботали контрапунктическая р . 15. ыаидмам. светскЫ формы (мадригалъ), а также более простыя я бляак!я хъ народной песне формы (канцонетты, вялавсллы, Liedlein я др.). Все сочинен |я этой эпохи многоголосны (отъ 4 до 24 я еще более голо совъ) в предназначены, гл. обр., для хора безъ сопро вождены (a capella), поз днее также для хора съ сопровождея1емъ ввструмевтовъ. Мало-по-малу начи наете совершенствоваться качественно и количествен но также инструментальная М. (органъ, струн, и духов, инструменты), въ предыду щую эпоху находившаяся въ самомъ эачаточномь по ложены. Но только въ XVI в. инструментальная М., Pie. 13. Пягрк. не ограничиваясь уже ролью сопровождены, достягаегь сколько-нибудь самостолтельнаго значены (танцы для лютня, токкаты для органа в др.). ве