* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Мольв р ъ . рапгор-ввя'.^еся поел* встречи (вь сто лпит» ИЛИ же въ вровиншальной пое ч д г в ) съ обаятельной, даровитой п энергической артисткой МядленойБожар-ь, призванной сыграть большую роль въ пго жияци. Онъ пошелъ за нею на театральный подмостки, пре одолеть противодъйоттчв отца, ааключнлъ съ нимъ договоръ о материнскому наследстве, передалъ брату тточдворныя обязанности; выйдя на свободу, образовалъ съ небольшой кучкой такить же Рнтуз!астовъ сцены труппу, почему-то украсившую себя пышнымъ титуломъ „Illustre theatre", съ Мадлет?ой во глявъ, открылъ (1643) двйствге СПОРГО тся-^ика въ дечократическомъ квартале и съ этой поры нзбралъ себЬ ПСРИДОПИМЬ Мольера, которымъ подиисанъ первый же докумептъ.относящШся къ г.одрржянт театра, въ чьемъ фннаясовомъ хозяйстве опъ являлся отвътственнымъ лпцомъ. „Знаменитый театрь" тщетно боролся во имя искус ства съ равнодуппемъ публики, несколь ко разъ меняя помещеше, сокращая свое дело, убывая въ составе, утопая вь долгахъ, подвергавшихъ не разъ М. краткому тюремному заключению. Но домонъ сцены навсегда овладелъ актеромъ-новпчкомъ, п, разбитый въ Па риже, отгь на десять л е т ъ отдался кочеван!ямъ изъ конца въ конецъ по Францш, въ разл нчныхъоргаиизащяхъ, •съ переменньшъ успвхомъ и борьбой за существовяше, но аатемъ съ соб•ственнымъ почнномъ, какъ глава попу лярной, любимой въ проонниш, труппы и какъ примечательный актеръ. Эти годы стали для Судущаго писателя не сравненной школой жизни, быта, нрововъ, характеровъ,—для актера-комнка, несмотря на длившееся до «го воз врата въ Парижъ во славе заблужденге относительно своего п р и а в а т я , какъ трагика, порою развнт1я его даровашя, богато наделенааго всеми данным и для служенЫ смеху,—тогда какъ въ -заботахъ о созданш самостоятельного репертуара.ставшихъ насущными, когда М. повелъ дгвло отъ своего лица, ус пехи актерской техники соединились оъ первыми опытами пясателя-комика. Солидарные съ жизнеяаымъ, освобо ждавшимся отъ ига классическнхъ правилъ, направлешемъ, которое съ па- 238 чала столвтш уже заметно было во французской комедш благодаря Корнелю, Ротру, Скаррону, эти опыты опиралнсь въ еще большей степени на итальннскШ комнчесшй театръ, въ т е времена сильно распространенный во Францш, при постоянномъ притоке въ главные ея города странствую щи хъ итальянски хъ труппъ. Его увлекала и „выдержанная , литературная комедДя итальянцевь и самобытная форма ко медш нмпроипзованноЙ, въ которой устанавливались основы сюжета, развнваемаго вдохновешемъ актеровъ во время исполнения пьесъ. Въ ихъ духе задумано и написано было, въ годы кочеванШ М., много летучихъ комическнхъ безделокъ, иочти совсемъ не сохранившихся; онЬ разыграны были имъ съ возраставшимъ мастерствомъ. также гпрошедшимъ школу итальякскихъ комиковъ п буффоиовъ. Но вь последше годы странствШ, помимо этихъ легкихъ. задорнихъ и беапечно веселыхъ ве щи цъ, настаетъ искаше бол Ье сложныхъ формъ, съ характерами, психолопей, даже сатирой, съ правильно развиваю щимся планомъ. „Любовная досада" и „Взбалмошный*, первыя пьесы этого роди, возбудили большое виимаше. За думанная еще въ провинщи (въ первой редакцш) комедш „Жеманницы", сле дующей этапъ на пути къ творческоп свободе, боевой силе не весельчака только, но сатирика, завершаетъ собой „годы ученш и скнташя" артиста и писателя. Къ этому времени его извест ность, какъ главы примечательно да ровитой и дружно сыгравшей си труппы (особенно выдававшейся женскими си лами, начиная съ Мадл. Бежарь), какъ удивительного исполнителя,съ какииъто совсемъ новымъ и интереснымъ репертуаромъ, проникла въ столицу, воз буждая сильное любопытство. Парижскимъ друзьямъ М. удалось добитьсяего вызова и приглашешя сыграть при дворе. Въ 1658 г., окруженный талант ливыми товарищами, онъ впервые предсталъ передъ юнымъ Людовикомъ XIV, избалованной знатной публикой, сопер никами-актерами старшихъ, прывнлегировапныхъ трунпъ, не вы держал т. сравнешя съ ними, ва пробномъ спек такле, въ трагед'ш, но до того очаровалъ разыгранной загвмъ веселой и -