* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
027 Мнллвритъ. С28 ней авонъ", 1859). Онъ переносилъ на цолотно крестьянина въ виноградник*, когда онъ прнсЬдъ отдохнуть, жен щинъ, соб!фающихъ хворость въ лесу, подбираю щихъ ва поляхъ колосья по ст* жатвы („Собирательницы колосьевъ", 1857), несущихъ воду, отдыхающихъ у скирдъ жнеца и жницу, крестьянъ аа посевомъ, за сборомъ картофеля, дровосека, „Человека съ киркой" (1863), мать, шьющую при све т е лампы около своего спящаго ре бенка. Несколькими блестящими штри хами онъ передавалъ движете возду ха, сёянёе при закате, дымку полуденнаго зноя и серебристый светъ ночи. Онъ писалъ безъ конца свежо вспа ханное поле и сбившаяся въ кучу стада овецъ на лугахъ. Эти простыя безъискусственныя картины природы и кре стьянской жизни долго не встречали сочувствия, и М. бедствовал* съ семьею. Только после парижской Всемерной выставки, когда въ 1867 г. онъ полу чилъ золотую медаль, о немъ загово рили, какъ о первоклассномъ мастере и оригинальном* художнике, и онъ быстро составил* себе крупное имя и сталъ богатымъ. Его произведешя, во шедшей вь моду, ценились высоко; не только картины, ею и пастели, рисун ки мелом*, караидашемъ, углемъ, ли тограф! и и гравюры М. продавались за тысячи франков*. Въ апогее своей из вестности М. умеръ въ 1874 г. М. открылъ для живописи новую об ласть нзображенея. Онъ впервые просто показал* трудовую жизнь крестьянъ, полную величёя и грубости. Раньше изображали крестьянъ пли вне труда, выбирая сцены веселья, пьянство на нраздникахъ, или въ труде, сантимен тально подчеркивая гнет* жнзни и бед ность или давая крестьянъ въ прикрашенвомъ виде. М. съ глубоким* чув ством* и просто заговорил* о тяже лом*, серьезномъ, но не гнетущемъ труде. «Этот* трудъ,—указывалъ М.,— вовсе не радостенъ и не весел*, какъ хотят* насъ убедить въ этомъ неко торые люди. А все-таки я вижу в* ихъ труде источнике истинной человече ской и великой поэзш". Эту поэзёю крестьянскаго труда и показывал* М. въ своихъ пронзведенёяхъ. Это было не фотографировало крестьянской жизни, не списывание отдельныхъ лю дей съ окружающей обстановкой во всех* деталях*. М. стремился къ пере даче „правды природы". То, что онъ виделъ, онъ нзучалъ, подмечая суще ственное. Его онъ передавалъ без* ухищрешй, прочувствовав* и упро стив*, давая основное. Онъ не го нялся аа эффектом* цветов*: краски у него тяжелы, однотонны. Но все въ целомъ у него дает* удивительно цельное и глубокое настроен ie. Въ про стых* обыденных* сценах*, въ немно гочисленных*, вычерченвыхъ спокой ными и сильными линеями плотных* фигурах* чаруетъ поэтичность н музы кальность: это—торжественная песнь велич1я труда. В* то же время въ этихъ фигурах* много внутренней правды. М. корилъ твхъ, кто желалъ вместо того, чтобы приблизить искусство къ природе, делать природу искусствен ной. „Я бы хотвлъ,—говорилъ М.,—что бы изображенный мною существа были слиты совершенно съ темъ положешем*. въ которомъ они находятся. Нуж но быть проникнутым* природой. Ху дожественный произведен)я нравятся только своею близостью къ природе. Реализм* ли это или идеализм*, я не знаю. Я признаю лишь одну манеру жи вописи—писать правду". Это строгое требоваше изображать действитель ность дает* право признать М. родо начальником* реализма во Францш, а его полный глубокой правды произве дения делают* его однимъ изъ самых* видных* представителей реализма в* живописи Европы.—См. Sevsier, „La vie et l'oeuvre de J. P. Millet", 1881; Iriate, „J. F. M.", 1885; Michel, „J.P. M.«, 1895; Qensel, „M. und Rousseau", 1902; Thom son, „M. and the barbison school", 1903; Marcel, „M.", 1903; Rolland, „M.", 1903; Паелуцтй, „M." („Mip* искусства", 1907, 5). Я. Тарасоеъ. Ннллернтъ, желтый никкелевый колнеданъ, минерал*, кристалл, въ гексагонал. системе, образует* тоние иголь чатые нли волосистые кристаллы. Тв. 3,5. Уд. в. 5,3. Цвет* латунно-желтый, иногда съ серой или черной побежа лостью. Хим. составъ: сернистый ник кель NiS. Встреченъ въ бол. количе ствахъ въ Нанценбахе въ Носсау, въ окрестностях* гор. С.-Лун въ штате