* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

221 Кор не л I я—Корнель. 222 и отдался иллюстрацш „Фауста" Гёте. Мысль обработать сюжеты изъ „Фау­ ста" занимала его и позднее, когда онъ отправился въ Римъ и примкнулъ къ „назореямъ". Тогда онъ къ сюжетамъ изъ „Фауста" прнсоединилъ и сюжеты иаъ Нибелунговъ. Проник­ нувшись величавостью итальяискихъ фресокъ ХШ—XVI в., К. сталъ прида­ вать своей композицш монументальный стиль. Его фрески въ домъ консула Бартольдн и эскизы къ „Божественной комедш" Данте обратили внимаше Лю­ довика Баварскаго. К. былъ приглашенъ въ Мюнхенъ для росписи Глип­ тотеки. Въ ней К. задался мыслью по­ казать жизнь природы въ образахъ греческнхъ боговъ и героевъ и въ пер­ вой зале изобразилъ победу творческаго духа на небе и на земле, а во второй зале—человеческая страсти въ герояхъ Ил!ады. К. трудно было соеди­ нять руководство работами въ Мюн­ хене съ управлешемъ Дюссельдорфской академ"1ей, где онъ былъ директоромъ съ 1819 г. Въ 1825 г. К. былъ назна­ ченъ директоромъ Мюнхенской акаде­ мш, и ему поручена была роспись въ Старой Пинакотеке и въ церкви св. Людовика. Въ первой росписи онъпоставплъ целью охарактеризовать глав­ ные моменты xpHCTiaucKaro искусства съ' среднихъ вековъ, во второй рос­ писи—символически изобразить истор!ю человечества отъ создан i n Mipa до Страшнаго суда. Въ 1840 г. К. былъ прнзванъ стать во главе Берлинской ака­ демш художествъ. После росписи се­ ней Стараго музея онъ прпступилъ къ самому глубокому своему труду, къ из­ готовлению эскизовъ для усыпальницы королевскаго дома. Здесь онъ хотелъ раскрыть „вечныя судьбы человече­ ства, отношеше божественной благо­ дати къ человеческому греху, искупле Hie отъ греха, гибель, смерть, тор­ жество жизни и безсмерт1е". Онъ работалъ надъ этимъ съ 1844 по 1864 г. Въ 1867 г. К. скончался. Компози­ цш К. глубоко обдуманы, благородны, драматичны, полны характерныхъ позъ и лицъ. Наиболее сильны два кар­ тона: „Вавилонская башня" и „Апокалиптичесюе всадники", въ стиле Дюрера—Микель Анджело. Но оне не «рипшальны, колоритъ въ ннхъ слабь и пестръ. К. среди современннковъ пользовался выдающимся уважешемъ и славою. Въ немъ ценили велнч!е возвышеннаго духа, горячую предан­ ность искусству, ученость, глубокую вдумчивость. Действительно, его кар­ тины полны мысли и представляютъ настоящая доктораия диссерташи, какъ ихъ называлъ и самъ К.; композищя его увлекала, но онъ мало думалъ о форме художественнаго выражешя, ли­ ши и краске онъ не придавалъ зна­ чены. Поэтому онъ набрасывалъ изъ головы, не проверяя по натуре, и давалъ въ картинахъ сух1я, холодный схемы, безъ силы и выразительности красокъ. Ученики следовалиего учешю, и это наложило печать на целое по­ колете живописце въ. См. о К : Wolzoдеп (1867), Forster (1874), Eiegel П870), Eckert (1900), Koch (1905). H. Тарасовъ. Корнел1я (Cornelia), мать Гракховъ, младшая дочь СцишонаАфриканскаго, уже после смерти своего отца (183 г. до P. X.) вышла замужъ за Tn6epin Семпрошя Гракха, отъ котораго имела 12 детей; изъ нихъ остались трое— будущее трибуны Timepift и Кай и дочь Семпрошя (впоследствии жена Публ]я Корнел1я Сдишона Младшаго). Овдовевъ, К. не вышла вторично за­ мужъ, посвятнвъ себя воспитанно де­ тей; сыновья, говорить, отъ нея уна­ следовали ораторсшй талантъ и често­ любие. Она, повидимому, сочувствовала делу своихъ сыновей, но не всегда одобряла ихъ пр1емы. По свидетельству самого Кая Гракха, она отговаривала его отъ мести за брата. По смерти старшаго сына она удалилась въ Мизеиумъ, где и узнала впоследствш о гибели младшаго. Мужественно пере­ неся горе, она прожила остатокъ жизни въ общеши съ выдающимися людьми, гордясь судьбой своихъ сыновей. Въ портике Метелла ей воздвигли брон­ зовую статую, база которой найдена въ 1878 г. И. Ш. Корнель, Пьеръ, вел. франц. драма­ турга, род. 6 ноня 1606 г., въ Руане; прпнадлежалъ къ судебному со словцо. Изучнвъ право, получилъ дипломъ и по обычаю того времени купилъ себе казенную должность. Но къ профессш адвоката К. не чувствовалъ особаго влечешя. Онъ не умелъ красно гово-