* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

223 Корнель. 224 рнть, приходплъ въ смущеше передъ публикой, былъ крайне неирактиченъ. Въ 1029 г. К. дебютировалъ въ лите­ ратур* комедёей „Мелита", которая имела шумный успехъ. Онъ сформировалъ труппу актеровъ, которая ста­ вила его пьесы. Написавъ ещо не­ сколько комедёй, К. принялся за трагедёи, вступилъ на путь, вполнъ отве­ чавшей характеру его таланта. Первой его трагедёей была „Медея", въ кото­ рой уже видна местами кисть великаго мастера. Эпоха наивысшаго рас­ цвета гешя К. обнямаетъ собой перёодъ между 1636 и 1645 гг. Откры­ вается этотъ перёодъ трагикомедией „Сидъ", которая составила эпоху въ HCTopin европейскаго театра. Сюжетъ взять изъ драматической хроники испанскаго писателя Гильена де-Кастро. Следуя принципу, котораго после него придерживался и Мольеръ, К. „беретъ свое добро тамъ, где его находить*', переносить въ свою пьесу 72 наиболее удачныхъ стиха испан­ скаго писателя. Но этимъ ограничи­ ваются аанмствованея К. Вместо безформенной, безсвязной драматической хроники, мы видимъ у К. стройную пьесу, въ которой вс* поступки д*йствующихъ лицъ психологически мо­ тивированы. Пьеса имела колоссаль­ ный успехъ. Кардиналъ Ришелье, самъ занимавшейся писательством* и зави­ довавшей К., науськалъ на него критиковъ. Но ничто не могло омрачить усп*хъ „Сида". Все французское обще­ ство стало на сторону К. Сложилась даже особая поговорка: „это прекрасно, какъ „Сидъ". За этой пьесой сл*дуютъ трагодёи: „Горацёй", „Цинна" (1640), „Полёэвктъ" (1043), „Помпей"; комедёй: „Лжецъ" (1043—1644), „Про­ должение Лжеца" и трагедёя „Родогюна" (1644—1645). Въ 1047 г. К. былъ выбранъ въ члены академш. Онъ отказался отъ своей судебной должности, р*ншвъ всецело посвятить себя литератур*. Вскоре зат*мъ К. испыталъ первую крупную неудачу: его пьеса „Пертаритъ" была освистана (1652). К, на ц*лыхъ 7 л*тъ отказался отъ пеесатольства. Въ 1G59 г. онъ поставилъ „Эдипа", но публика встр*тила эту трае^едпо холодно. Не пользовались успЬхомъ и последующая его трагедёи. На смену того поколешя, къ которому принадлежалъ авторъ „Сида", при¬ шли новые люди. Ихъ любимцемъ сде­ лался счастливый соперникъ Корнеля—Жанъ Расинъ. Съ 1662 г. К. пере*халъ изъ Руана въ Парижъ. Король назначилъ ему noco6ie въ 2.000 ливровъ въ годъ. Но пособие это выдава-. лось очень неаккуратно: К. ум. въ б*дности и полномъ одиночеств* 30 сент. 1684 г. У К. французская классическая тра­ гедия приняла свою окончательную форму. Пьесы его предшественниковъ Гарнье, Монкретьена и друг., по своей внешней.,, конструкции напоминають мчстврёи." Психологёя въ нихъ крайне примитивна, и действие развивается, такъ сказать, скачками; различный части пьесы связаны чисто вн*шпнмъ образомъ. Напротивъ, въ пьесахъ К. драматическое действёе развивается., удивительно последовательно. К. при­ нялъ единства Аристотеля, но сде­ лалъ это не иаъ рабскаго подчиненёя авторитету великаго мыслителя, а по­ тому что единства вполн* отв*чали характеру его трагедёй. К., въ про­ тивоположность Шекспиру, изобра­ жаешь страсть не на всемъ ея про­ тяжении, а въ моментъ ея наивысшагонапряжешя, въ моментъ кризиса." А такъ какъ и въ жизни моральный креезисъ длится лишь несколько часовъ. то К. и ограничилъ действёе своихъпьесъ 24 часами. Стремясь прежде всего къ правдоподобёю, К. исключилъ иаъ своихъ трагедей внешнее дей­ ствие; кром* того, онъ соблюдаетьединство места. Это объясняется усло­ виями тогдашней французской сцены.. Такъ наз. „чистая публика" находи­ лась на самой сцен*, рядомъ съ акте­ рами, и потому было очень трудно м*нять декорацёи и изображать на сце­ не битвы, заговоры, народныя собра­ ния и т. п. Поэтому К. выносить все это за кулисы: о томъ, что происхо­ дить, сообшають в*стники. Трагедёя построена преимущественно на вну­ треннему моральномъ конфликт*. — Сюжеты для своихъ пьесъ К. беретъ изъ нсторёи, но евоимъ персонажамъ прпдаетъ черты излюбленнаго имъдраматическаго типа. Этотъ типъ наг